Die Konzerte

Gunar Letzbor und das 1995 von ihm gegründete Ensemble 'Ars Antiqua Austria', die sich vor allem auf das Repertoire österreichischer Komponisten des Barock spezialisiert haben, präsentierten ein Programm, das während der Regierungszeit der vier musikalischen Kaiser Ferdinand III., Leopold I., Joseph I. und Karl VI. im 17. und frühen 18. Jahrhunderts in Wien entstanden sind. Da die Musik gleichzeitig auch Macht zu präsentieren hatte, waren für die Wiener Hofkapelle immer die besten Musiker und Komponisten aus Europa engagiert.
Als exemplarische Beispiele dieser Zeit erklangen Werke von JOHANN JAKOB FROBERGER, MARCO ANTONIO FERRO, JOHANN HEINRICH SCHMELZER, GIOVANNI LEGRENZI, ROMANUS WEICHLEIN, JOHANN JOSEPH FUX, JOHANN THEODOR HEROLD, GEORG MUFFAT und ANTONIO VIVALDI.
Einen besonders aparten Klang erreichte das Ensemble durch den gleichzeitigen Einsatz von Theorbe und Barockgitarre als gleichberechtigte Teile des Basso continuo. Profunde Werkkenntnis und unprätentiöses Spiel zeichneten dieses sympathische Ensemble aus, von dem noch viel zu hören sein wird.

Sendetermin: Mittwoch, 21. November 2001, 20.05 Uhr, WDR 3

Ein anspruchsvolles Programm hatte die Sängerin Anne Azéma und ihre langjährige Instrumentalbegleiterin Shira Kammen zusammengestellt. In dem von Andreas Nachtsheim moderierten Konzert, u.a. mit Musik von PHILIPPE LE CHANCELIER, ALFONSO EL SABIO, PEIRE VIDAL, erklangen nicht nur Liebeslieder, sondern auch Stücke über das politische und religiöse Leben im damaligen Frankreich. Das reichte von Beschimpfungen des Machtmissbrauchs in Rom bis zur Anprangerung der Schandtaten der weltlichen Machthaber, in denen sich die Musiker Luft gegenüber den Mächtigen machten und ihre Zeitgenossen aufriefen, den Wegen der göttlichen und menschlichen Gerechtigkeit zu folgen. Dabei durften sie sich natürlich nicht "zu weit aus dem Fenster lehnen", denn viele der Sänger waren ja als "Angestellte" von Fürsten auch von diesen abhängig.
Obwohl das Programm recht umfangreich und nicht immer kurzweilig war, brachte es doch einen tieferen Einblick in die gesungene Literatur der Zeit.

Sendetermin: Mittwoch, 5. Dezember 2001, 20.05 Uhr , WDR 3

Zu dem Konzert "Parteien, Pietas und Propaganda" in der Kreuzkirche, gab Prof. Ignace Bossuyt, Ordinarius des Instituts für Musikwissenschaft an der Katholischen Universität in Leuven (Belgien) eine Einführung unter dem Motto "Staatsmotette und Politik". Hierbei wurde verdeutlicht, dass auch geistliche Musik mit politischen Inhalten besetzt werden konnte. Diese sogenannten Staatsmotetten waren oft nur bloße Gelegenheitsmusiken zu Geburten, Begräbnissen oder Hochzeiten, manchmal gab es für sie aber auch andere aktuelle politische Anlässe von internationaler Bedeutung: Huldigungen an Feldherren, an Reichskanzler und Diplomaten, Friedensschlüsse und militärische Ereignisse.
Die Corona Coloniensis unter der Leitung von Peter Seymour brachte in diesem Konzert lateinische Motetten von CLEMENS NON PAPA, NICOLAS GOMBERT, ORLANDO DI LASSO, WILLIAM BYRD u.a. zur Aufführung, die im Umkreis der Herrschaft Kaiser Karls V. entstanden und sich direkt oder indirekt auf dessen Politik bezogen. So konnte man nicht nur die Schönheit und ausgefeilten technischen Finessen der Kompositionen bewundern, sondern sie auch in ihren unmittelbaren politischen Kontext einordnen.
(Gerhard Menzel)

Sendetermin: Mittwoch, 28. November 2001, 20.05 Uhr, WDR 3

Das Ensemble Weser-Renaissance Bremen unter der Leitung von Manfred Cordes präsentierte Musik, die anlässlich der Hochzeit des Cosimo de' Medici mit Leonora da Toledo im Sommer 1539 in Florenz aufgeführt wurde.
Zunächst stand die musikalische Huldigung der toskanischen Städte an das Brautpaar im Zentrum: Florenz, Pisa, Volterra, Arezzo, Cortona und Pistoia, aber auch der Fluss Tiber machten ihre Reverenz in Form mehrstimmiger Canzonetten aus der Feder Constantino Festas, Mattio Rampollinis, Giovanni Petro Masaconis und Baccio Meschinis. Im zweiten Teil des Konzerts erlebten die Madrigale Francesco Corteccias, die bei jener Fürstenhochzeit als Intermedien zusammen mit der Komödie "Il Comodo" von Antonio Landi aufgeführt worden sind, durch Weser-Renaissance eine Wiederauferstehung.
Mit Rezitationen zeitgenössischer Berichte sollte dem Publikum der Zugang zu dem weit zurückliegenden Ereignis der politisch bedeutsamen dynastischen Verbindung erleichtert werden. So kommentierte Alberto Trippetta in der Rolle des Apoll auf Italienisch (!) den Aufzug der toskanischen Städte, während die hervorragenden Instrumentalisten von Weser-Renaissance (z. B. Paul O'Dette und Steven Stubbs - Lauten) die Hintergrundmusik beisteuerten: Wie wichtig ist uns eigentlich heute noch die Musik, wenn sie - vor allem auf diesem exzellenten Niveau - sogar in einem live gesendeten Konzert zur Nebensache wird?
In den Canzonetten und Intermedien, sowie in den einleitenden Tänzen hinterließen sowohl das Gesangs- als auch das Instrumentalensemble einen überzeugenden Eindruck. Weser-Renaissance gehört in dieser Verfassung zu den auch international ersten Adressen für die Interpretation der Musik des 16. und 17. Jahrhunderts - einer musikalisch reichen Epoche, die in Deutschland nach wie vor eher stiefmütterlich behandelt wird.

Sendetermin: (live) FREITAG, 16. November 2001, 20.00 Uhr, WDR 3

Das Konzert mit dem Schuppanzigh-Quartett war dem Leben und Werk des Prinzen Louis Ferdinand von Preußen gewidmet. Bernd Hahn rezitierte aus Briefen und politischen Texten des vielfach begabten Neffen des "großen" Friedrich, der jung im Krieg gegen Napoleon gefallen war. Das ausgezeichnete Schuppanzigh-Quartett stellte zusammen mit Christoph Hammer (Hammerflügel) zwei Kammermusikwerke Louis Ferdinands vor: das Andante mit Variationen B-Dur, op. 4, und das Quintett c-moll, op 1. Während das formal weit ausladende Quintett den heutigen Zuhörer nicht völlig überzeugen und insbesondere unter der quasi permanenten Dominanz der ersten Violine und des Klaviers leidet, hinterließ das Andante mit seinen reizvollen, abwechslungsreichen sieben Variationen einen tieferen Eindruck. Hier konnte man nachvollziehen, dass selbst Beethoven in dem Hohenzollern-Spross einen hochbegabten Musiker erkannte und Franz Liszt in memoriam eine "Élégie sur des motifs du Prince Louis Ferdinand de Prusse" für Klavier schrieb. - Christoph Hammer trug dieses schöne Werk voll verhangener Melancholie, die reichen Klangfarben des Hammerflügels auskostend, vor.
Anton Steck, Christoph Mayer (Violine), Jane Oldham (Viola), Antje Geusen (Violoncello) und Christoph Hammer nahmen sich der Musik Louis Ferdinands engagiert an. Gerne hätte man nach den reichlichen Aperitifs jedoch auch einmal ein Hauptmenü aus der Feder Mozarts, Haydns oder Beethovens von diesem vorzüglichen Ensemble serviert bekommen.

Sendetermin: Mittwoch, 19. Dezember 2001, 20.05 Uhr, WDR 3

Konzeptionelle Schwächen wurden auch in dem Konzert deutlich, in dem Monique Zanetti (Sopran) und das Ensemble Musica Alta Ripa Ausschnitte aus Agostino Steffanis "La Lotta d'Hercole" und "Tassilone" sowie Händels Kantate "Da quel giorno fatale" darboten. Von Letztgenanntem erklang zudem das Concerto grosso F-Dur, op. 3/4.
Das Konzert mit einer virtuos dramatisch auftrumpfenden Monique Zanetti und der vorzüglichen Musica Alta Ripa (Anne Röhrig, Leitung und Violine), stand unter dem Motto "Allianzen: Hannover - London. Agostino Steffani als Geheimagent". Einmal mehr gelang es jedoch nicht, mit Rezitationen - hier aus Briefen Steffanis und Sophie Charlottes von Preußen - das Verständnis der dargebotenen Musik zu vertiefen. Ein Blick in das - wie immer - vorzügliche Programmbuch gibt da weitaus mehr Informationen und lenkt die Aufmerksamkeit nicht unnötig vom Wesentlichen eines Konzerts ab, von der Musik!
(Ingo Negwer)

Sendetermin: (live) SAMSTAG, 17. November 2001, 20.00 Uhr, WDR 3

Zu einem der Höhepunkte der TAGE ALTER MUSIK IN HERNE wurde dieses Konzert mit Wolfgang Brunner (Hammerklavier) und Peter Pikl (Rezitation und Gesang). Das Musik durch huldigende oder kritisierende Texte politisch sein kann, ist jedem klar. Dass aber auch reine Instrumentalmusik politische Inhalte vermitteln kann, demonstrierte Wolfgang Brunner eindrucksvoll mit einigen typischen "Tongemälden", die in den Jahrzehnten um 1800 zu Hauf entstanden.
So erklangen die sehr plastische und emotionsgeladene Kompositionen von JOHANN BAPTIST VANHAL, "Die Bedrohung und Befreyung der k.u.k. Haupt und Residenzstadt Wien" (1797), LUDWIG VAN BEETHOVEN, "Wellingtons Sieg oder Die Schlacht bei Vittoria" für das Piano-Forte, op. 91 (Wien 1816, komponiert 1813), IGNAZ MOSCHELES, "Triumph Einzug der verbündeten Mächte in Paris. Ein charakteristisches Tongemälde für das Pianoforte" (Wien 1814) und TOBIAS HASLINGER, "Der Courier, oder Wiens Jubel bey dem Eintreffen der Sieges-Nachricht Paris ist genommen. Ein charakteristisches Tongemälde für das Pianoforte, op. 113" (Wien 1814).
Der wie Wolfgang Brunner aus Salzburg stammende Peter Pikl leitete mit Wiener Zungenschlag durch das Programm und ließ durch seine Beiträge - Hintergrundinformationen, Gedichte und Lieder - die Zeit des Vormärz in lebensnahen Bildern wiedererstehen. Als führenden Autor seiner Zeit präsentierte Peter Pikl zahlreiche Werke von JOHANN NESTROY (z.B. ein Couplet aus "Freiheit in Krähwinkel" mit der Musik von MICHAEL HEBENSTREIT). Beide demonstrierten damit, wie man lebendig und unterhaltend Zeitgeschichte vermitteln kann, und das auf hohem Niveau.
Den Abschluss des Programms bildete ROBERT SCHUMANNs "Faschingsschwank aus Wien", op. 26, ein scheinbar unbeschwertes und heiteres Stück, das jedoch mehr oder weniger versteckt, deutlich Kritik an dem Metternich-Regime übt. Nicht einmal 10 Jahre später mehrten sich die Unruhen, die 1848 zur Revolution und zur Deutschen Nationalversammlung in der Frankfurter Paulskirche und ein Jahr später zur Reichsverfassung führten.

Sendetermin: Mittwoch, 12. Dezember 2001, 20.05 Uhr, WDR 3

Eine andere Art der Einführung in ein Konzert präsentierte der WDR zum Konzert mit dem Titel "Päpste und Gegenpäpste...". Hierbei handelte es sich um eine Collage aus zeitgenössischen Berichten von Klaus Pietschmann (Realisation: Gela Birckenstaedt) unter dem Motto "Neueste Nachrichten aus Rom, Avignon und Konstanz", die aus dem Off eingespielt wurde und vom Moderator Michael Müller (live) kommentiert wurde.
Im 14. und 15. Jahrhundert kam es zu einer politisch motivierten Kirchenspaltung, die dazu führte, dass es zeitweise sogar drei Päpste gab, einen im französischen Avignon, einen in Rom und einen dritten in Pisa. Der von ihnen zur Schau gestellte Luxus erregte allgemeinen Ärger, was sich auch in der Musik wiederspiegelte. Diese historischen Informationen lieferten dem Publikum den Grundstock an Wissen, das in der Moderation im Konzert dann noch detaillierter dargestellt und vertieft wurde.
Die Werke, die vom Orlando Consort in eindrucksvoller Weise interpretiert wurden stammten u.a. von PHILIPPE DE VITRY, JOHANNES CIONIA, ANTONIO ZACARA DE TERAMO, BARTOLOMEO DA BOLOGNA, JOHANNES BRASSART und GUILLAUME DUFAY.

Sendetermin: (live) SONNTAG, 18. November 2001, 20.00 Uhr, WDR 3

Auch nach dem Ende des 18. Jahrhunderts Polen und Litauen, Königreich und Großfürstentum, politisch keine Allianz mehr bildeten, gab es kulturell nach wie vor Beziehungen, die durch den Austausch von Künstlern die alte Allianz über die Grenzen hinweg weiterhin lebendig erhielten.
Johann David Holland, der 1746 in St. Andreasberg/Harz geboren wurde, wechselte 1783 von Hamburg, wo er Musikdirektor der Katharienkirche war, als Kapellmeister nach Nieswiez (heute Weißrussland) in den Dienst des polnischen Fürsten Karol Radziwill. 1795 ging er nach Vilnius, die Hauptstadt Litauens, wo er als Dozent und Musikdirektor an der Universität wirkte und dort 1827 auch starb.
Sein Singspiel Agatka verknüpft die Traditionen des deutschen Singspiels und der italienischen Opera buffa (Arien, Duette, Ensembles und gesprochene Dialoge) mit den von der Volksmusik Polens herrührenden Motivik und Metren, die ein reizvolles musikalisches Werk entstehen ließen. Das in polnischer Sprache komponierte Werk, in dem sich Bauern und Adelige gegenüberstehen, erinnert auch thematisch sehr an Mozarts Le Nozze di Figaro, der 1786 in Wien seine Uraufführung erlebte.

Leider verpasste der WDR die Chance, dieses nicht nur musikgeschichtlich interessante Werk in - wie sonst eigentlich gewohnt - publikumsfreundlicher Weise aufzubereiten und zu vermitteln. Auch Moderatorin Corinna Rottschy, die am Anfang jeden Aktes eine kurze Inhaltsbeschreibung gab, konnte die Verwirrung und die fehlende Zuordnung der Sänger (immerhin 10 singende Darsteller) zu ihren Rollen nicht ausräumen. Das ein Abdruck des ganzen Librettos eine zu kostenintensive Lösung gewesen wäre ist durchaus nachzuvollziehen, aber eine DIN A4-Seite mit der Abfolge der einzelnen Arien und Ensembles (natürlich mit Angabe der Personen) hätte schon vollkommen ausgereicht, um die ganzen Nebenrollen (Tenöre und Bässe) zu identifizieren und der Handlung zuzuordnen. So verließen schon in der Pause zahlreiche "entnervte" Besucher das Kulturzentrum. Schade! Dabei hatten das Orchester und einige der Solisten musikalisch etwas zu bieten.

Das Concerto Polacco unter seinem engagierten Leiter Marek Toporowski spielte mit Schwung und Temperament. Wenn auch nicht der ganz hohe Standard von anderen Spezialensembles erreicht wurde, so gelang es den Musikern doch hervorragend, die faszinierende deutsch-polnische Musik des Johann David Holland mitreißend zu interpretieren. Die stimmliche Qualität der Solisten war jedoch nicht sehr einheitlich, was den sonst ausgezeichneten Gesamteindruck leider etwas schmälerte.
Marta Boberska als Agatka war jedenfalls eine Ohrenweide. Ihre herrlich geführte und farbenreiche Stimme konnten einen wirklich dahinschmelzen lassen. Neben ihr profilierten sich noch die quicklebendige Anna Mikolajczyk (Sopran) als "Schwatzweib" Plociuchowa und Ryszard Minkiewicz (Tenor) als Antek Calka, Agatkas Liebhaber.

Eine so zwiespältig in Erinnerung bleibende Schlussveranstaltung der TAGE ALTER MUSIK IN HERNE wäre nun wirklich nicht notwendig gewesen.

Sendetermin: (live) SONNTAG, 18. November 2001, 20.00 Uhr, WDR 3