Schaum-Performance
von Ursula
Decker-Bönniger
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Fotos von Marc Coudrais
In der Rubrik Bildende
Kunst/ Live Art/ Performance zeigt die
Ruhrtriennale 2012 an drei Tagen Soapéra,
ein anlässlich des Festival Montpellier Danse 2010
entstandenes, sinnlich poetisches, rätselhaftes
und zugleich anspielungsreiches Werk des bildenden
Künstler Dominique Figarella und der
Choreographin Mathilde Monnier.
Wie ein Wasserfall fließt weißer Schaum
auf den Bühnenboden, wächst und türmt
sich zu einem riesigen Kuchen auf. Flüssigkeit
und Körper zugleich - wie Eiweißschnee, nur
dass diese Masse erst "fließt" und dann fester
zu werden scheint, bevor sie in sich zusammensackt und
als glitschiger Bodenbelag endet.
Begleitet von einem zunächst fahlen Licht und
einem zarten Geräusch, das an das Kratzen einer
auslaufenden Schallplatte erinnert, beobachtet man
erwartungsvoll, wie diese kristallin glitzernde Masse
geräuschlos, ohne Unterlass Raum greift und sich
wie in Trance auf und ab bewegt. Hier und da erheben
sich gigantisch hoch werdende Schaumgebirge,
schälen sich - zunächst schemenhaft -
schaumbedeckte Akteure aus der Masse, und beginnen,
bedrohlich hohe Wände aus Schaum zu schultern.
Die Bewegungen sind langsam und weich. Die Haltungen
erinnern an Skulpturen.
Als sich die Schaummasse der ersten, von jugendlichen
Jurymitgliedern besetzten Reihe bedrohlich
nähert, ruft jemand spontan "Iiiii" und "weg" in
den Raum. Man sieht erste hektische Abwehrbewegungen
aber auch Hände, die den Schaum fassen,
ergreifen, spielerisch aufgreifen wollen. Derweil ist
aus den Schaumbergen eine Art Höhle geworden, in
der sich zwei der Schaumtänzer wohlig und
verspielt balgen.
Soapéra zeigt eine spielerische, auf
pantomimischer Darstellung beruhende "Seifenoper", in
der in verschiedenen, zum Teil parallel verlaufenden
Szenen z.B. auf Gesellschaft und Fremdheit angespielt
wird. "Dancetainment" - eine Wortkreation aus "Dance"
frz. für Tanz und "Entertainment" engl. für
Unterhaltung - nennt die innovative, französische
Choreographin Mathilde Monnier ihre tänzerische
Auseinandersetzung mit anderen Kunstformen.
Außer Schaum und Tänzern tritt noch eine
zunächst im Schaum versteckte, weiße Platte
in Aktion. Auf den Boden fallend bzw. gegen die Wand
geschmettert löst sie Schaumexplosionen aus, nach
deren Fetzen das Publikum begierig greift. Zugleich
dient diese Platte den Tänzern später als
"Verhandlungstisch".
Während eine subtile Lichtregie wunderbar die
dramaturgische Spannung der Perfomance und
skulpturalen Bilder unterstützt, lässt ein
in der Auswahl der komponierten Geräusche
erkennbarer, musikalischer Humor keinen roten Faden
erkennen. Hinzu kamen beim gegen Ende erklingenden
kinderliedähnlichen Song in der Premiere extrem
überdrehte Bässe. Den Rahmen bildet das oben
erwähnte zarte Knistergeräusch einer
auslaufenden Schallplatte.
FAZIT
