Veranstaltungen & Kritiken Musikfestspiele

Opernfestspiele Heidenheim 27.05.2014 - 27.07.2014 Der Bajazzo (Pagliacci) Oper in einem Prolog und zwei Akten Libretto und Musik von Ruggero Leoncavallo Cavalleria Rusticana Melodramma in einem Akt Libretto von  Giovanni Targioni-Tozzetti und Guido Menasci Musik von Pietro Mascagni in italienischer Sprache mit deutschen Übertiteln Dauer: 3 Stunden – eine Pause Premiere im Rittersaal Schloss Hellenstein bzw. *Festspielhaus Congress Centrum am 4. Juli 2014 (rezensierte Aufführung. 6. Juli 2014*)       Homepage

Korrespondierendes Operngespann Von Christoph Wurzel / Fotos: Ludwig Olah Die Verschwisterung dieser beiden Werke auf den Opernbühnen hat lange Tradition und ist auch nicht mehr wegzudenken. Schließlich ist das Milieu ganz ähnlich, in dem sie spielen, nämlich die dörfliche Welt in Italien. Vor allem verbindet sie der hochdramatische Ausgang ihrer Handlungen. Zweimal endet eine Dreiecksgeschichte mit  Verrat  und Tod, in der ersten Oper (Bajazzo) ersticht der Ehemann seine Frau und deren Liebhaber und in der anderen (Cavalleria Rusticana) tötet der Ehemann den Liebhaber seiner Frau. Nicht genug damit, wird die Ehebruchssituation noch in der einen Oper (Bajazzo) als komisches Spiel im Spiel gespiegelt, genügend dramatische Verwicklungen also. Darüber hinaus haben die Opern jedoch keine Verbindungen. Ihre beiden Handlungen nun enger zu verknüpfen, ist der Regieansatz  von Petra Luisa Meyer, die sie hier in Heidenheim inszeniert hat. Schuld und Sühne ist dabei der Leitgedanke, der zentral in beiden Opern die Handlung bestimmt. Dafür ist die gewohnte Reihenfolge beider Werke umgekehrt worden. Zuerst wird Bajazzo gespielt, mit Canios finalen Eifersuchtsmord an Nedda und Silvio, die am Schluss dieser ersten Oper aufgebahrt auf der Bühne bleiben. Nach der Pause stellen diese Körper nun in gläsernen Heiligenschreinen, gleichsam als Märtyrer der Liebe, Objekte der religiösen Verehrung der sizilianischen Dorfgemeinschaft dar. Der Darsteller des Mörders Canio aus dem Bajazzo ist nun Turridu in Cavalleria - jetzt selbst Ehebrecher und Mordopfer. Wie durch ein Fegefeuer muss er bis zum bitteren Ende gehen, wenn Alfio, der Mann seiner Geliebten Lola das Gesetz der Vergeltung für seinen Ehrverlust kalt und gnadenlos an ihm exekutiert. Der Bajazzo: Star und Sternchen in Blitzlichtgewitter: George Oniani (Canio) und Michaela Maria Mayer (Nedda) Die Sphären, in denen die Regie beide Opern ansiedelt, dagegen sind grundverschieden. Bajazzo spielt im Umfeld der glamourösen Welt des Showgeschäfts, Cavalleria in der dörflichen Atmosphäre Siziliens, die von den Zwängen eines traditionellen Religionsverständnisses gleichermaßen geprägt wird wie von mafiösen Gesellschaftsstrukturen. Alfio, im Libretto ein reicher Fuhrunternehmer, ist hier der offenbar alles beherrschende Pate des Ortes, dem die Leute voll Ehrfurcht die Füße küssen. Canio, im Bajazzo Chef einer kleinen Komödiantentruppe, erscheint als eitler Medienstar. Als perfekte Show inszeniert er seinen großen Auftritt aus dem Publikum. Später am Ende des ersten Akts allein hinter seinem Schminktisch sitzend zeigt er im weinerlichen Arioso sein wahres Gesicht, seine hilflose Eifersucht. Packend wird es in 2. Akt, wenn die “Commedia” von Colombina, Arlecchino und Bajazzo unvermittelt in blutigen Ernst umschlägt, was der Chor als umstehendes Publikum nur langsam erfasst. Der Bajazzo: Commedia dell’arte als Trashnummer: Colombina (Michaela Maria Mayer) und Taddeo (Nikola Mijailovic ) mit Chor In der Dorfgemeinschaft der Cavalleria scheint die religiöse Tradition noch intakt zu sein. In festlicher Prozession wird der Ostermorgen gefeiert, doch so weit her ist es mit dem Christentum auch wieder nicht, denn für Santuzza gibt es keine Gnade, gilt sie doch als entehrt, da Turiddu sie verlassen hat. Als ironischen Kontrapunkt fügt die Regie hier die Figur des gemarterten Jesus ein, der Santuzza die Kommunion erteilt, die ihr von der Kirche verweigert wird. Kopfschüttelnd muss Jesus dann auch der Hetzjagd auf Turiddu zusehen, die unausweichlich mit der Vendetta, d.h. seinem Tod endet. Am Ende der zweiten Oper bleibt das Bild der Pietà stehen: eine Mutter mit ihrem ermordeten Sohn. Cavalleria Rusticana: Heiliges und Unheiliges am Ostermorgen simultan: Unten die Prozession (Stuttgarter Choristen) und oben rechts geht Turiddu (George Oniani) mit Lola (Michaela Maria Mayer) fremd. Außer der ambitionierten Inszenierung konnte die Produktion auch mit musikalischer Qualität punkten. Das Ensemble wartete vor allem in den Hauptrollen mit vokalen und darstellerischen Glanzleistungen auf. George Oniani gestaltete mit tenoraler Pracht sowohl den affektgeladenen Bajazzo wie einen draufgängerischen Turiddu. Michaela Maria Mayer überzeugte im Bajazzo als Nedda besonders mit dem Vogellied  und dann in der trashigen Fassung der Comedia mit karikaturistischem Talent. In Cavalleria sang sie die kleine Rolle der Lola. Hervorragend auch der Bariton Nikola Mijailovic als eiskalter Mafioso Alfio. Im Bajazzo setzte er schon mit dem Prolog einen starken Akzent. Helena Zubanovich war eine höchst eindrucksvolle Santuzza. Auch die kleineren Rollen waren durchweg überzeugend besetzt. Mit den engagiert spielenden Stuttgarter Philharmonikern ließ es Marcus Bosch nicht an Italianitá fehlen. Kein Mangel auch an dramatischer Kraft und musikalischer Emotionalität. Einfach nur schön, ohne sentimentalen Einschlag gelang das  Intermezzo sinfonico in Cavalleria. Im Bajazzo war die historisierende Begleitmusik zur Commedia ein großer Genuss. Die Stuttgarter Choristen zeigten sich als vokal höchst präsentes Ensemble. FAZIT Nicht in blankem Naturalismus wurden hier die beiden Renner des italienischen Opernversimo gezeigt, sondern in einer intelligent interpretierenden Fassung, die mit kritischen Anspielungen auf unsere Gegenwart weist. Auf der musikalische Seite überzeugten Solisten und Orchester in gleicher Weise. Die Aufführung verfehlte ihre Wirkung nicht, obgleich sie witterungsbedingt leider nicht in der Burgruine gespielt wurde. Weitere Rezensionen zu den Opernfestspielen Heidenheim Ihre Meinung ? Schreiben Sie uns einen Leserbrief

Produktionsteam Musikalische Leitung Marcus Bosch Inszenierung Petra Luisa Meyer Bühne und Kostüme Tassilo Tesche Lichtdesign Hartmut Litzinger Choreinstudierung Tarmo Vaask Einstudierung Kinderchor Thomas Kammel   Stuttgarter Philharmoniker Stuttgarter Choristen Eleven des Neuen Kammerchors des Schiller Gymnasiums Heidenheim Solisten Der Bajazzo Canio, Prinzipal einer Komödiantentruppe / "Der Bajazzo" George Oniani Nedda, seine Frau/ "Colombina" Michaela Maria Mayer Tonio / "Taddeo" Nikola Mijailovic Beppo / "Harlekin" Christoph Wittmann Silvio, ein Bauer Stefan Zenkl   Cavalleria Rusticana Santuzza Helena Zubanovich Turiddu George Oniani Lucia, seine Mutter Frauke Willimczik Alfio Nikola Mijailovic Lola, seine Frau Michaela Maria Mayer     Zur Homepage der Opernfestspiele Heidenheim