Bei Liszt finden sie sich

Foto: Peter Wieler / Klavier-Festival Ruhr

Dass sie das können, sich die Bälle raffiniert zuspielen, das zeigen sie erst im zweiten Teil, der Franz Liszt gewidmet ist. Das Concerto Pathetique e-Moll für zwei Klaviere von 1856 basiert auf einem Solowerk (Grand solo des concert) von 1850, ein hochvirtuoses Stück, das aber auch Liszts orchestrales Denken am Klavier zeigt. Die technischen Anforderungen bewältigen Argerich und Barenboim wie nebensächlich, sind hier aber klanglich ganz in ihrem Element. Sie setzen nicht auf Kraft, da bleibt die Interpretation fast verhalten, sondern auf die Zwischentöne, besonders die leiseren. bei den abschließenden Réminiscences de Don Juan, einer Paraphrase über Mozarts Don Giovanni, fehlt dem düsteren Beginn dann auch etwas die tragische Wucht, aber die Variationen des Duetts Là ci darem la mano (Reich' mir die Hand, mein Leben), die spielen sie mit unwiderstehlichem Charme, einer operettenhaften (aber keineswegs falschen) lausbübischen Leichtigkeit und immensem Farbreichtum - das trifft Liszts natürlich salonhafte, aber gerade darin faszinierende Sicht auf Mozart. Stehende Ovationen für die beiden Ausnahmekünstler, die sich mit einem Arrangement von Tschaikowskys Zuckerfee aus dem Nussknacker verabschieden und dabei zeigen, wie leise, zart und weich ein Steinway in der höchsten Lage klingen kann. Ein stiller Ausklang.