Ringen mit Beethoven, träumen mit Brahms

Foto: Frank Mohn / Klavier-Festival Ruhr

Mit Beethovens rätselhafter vorletzter Sonate, der Nr. 31 in As-Dur (das ist nun einer der ganz dicken und komplizierten Brocken des Repertoires), tut sich Gina Alice dagegen noch schwer. Wo Beethoven die musikalischen Einfälle extrem komprimiert, fehlt es an gestalterischer Verbindung - da stehen einzelne Passagen allzu isoliert nebeneinander (wobei es schon berückend schön gespielte Details gibt). Überzeugend ist Gina Alice vor allem da, wo sie größere Linien spielen kann wie in den Fugen-Abschnitten des Finalsatzes. Der mitunter von ihr gewählte "romantische" Grundton, der bei Brahms und Chopin so wunderbar leuchtet, vernebelt bei Beethoven zu sehr.

An den Anfang des Konzerts hat die Pianistin Busonis Bearbeitung der Chaconne aus J.S. Bachs d-Moll-Partita für Solo-Violine gesetzt. Da gilt es, die richtige Mischung aus Bachs Klarheit und Busonis spätromatisch geprägter Klangvorstellung zu treffen. Das gelingt recht gut; Gina Alice spielt mit großem, aber nicht übertrieben "donnerndem" Ton sehr geschmackvoll und zaubert auch hier kleine Melodien wie aus dem Nichts. Ganz die Souveränität, die sie bei Brahms und Liszt an den Tag legt, hat das noch nicht. Die aber stellte sich ein bei Liszts Aprés une lecture du Dante. Fantasia quasi sonata aus dem zweiten Band der Années de pèlerinage: Da spielt Gina Alice virtuos mit Liszts Klangfarben, auch hier mit Vorrang für die Melodie, aber eben auch Sinn für die Schattierungen. Mit der Des-Dur-Consolation von Liszt als erster von drei Zugaben (dazu noch eine Sonate von Scarlatti und eine hübsche, nicht allzu gewichtige kurze eigene Komposition) unterstrich sie dies noch einmal.