Ein guter Fang...

Von Koert Braches / Fotos von Hermann und Clärchen Baus

Keine einzige Minute zum Faulenzen. Peter Grimes möchte seinen zweiten Lehrjungen am liebsten sofort mit aufs Meer hinausnehmen. Nigel Robson als Peter Grimes, links von ihm der Junge mit Miranda van Kralingen (Ellen Orford) an dessen Seite.

Ein guter Fang... das kann man der niederländischen Operngesellschaft „Nationale Reisopera“ aus dem grenznahen Enschede nicht absprechen. Die Gesellschaft, die gewissermaßen das gut zu machen versucht, was den Niederlanden durch nicht vorhandene feste Opernbühnen fehlt, hat mit dieser Aufführung der Oper Peter Grimes von Benjamin Britten erneut ihre Stellung in der zwar karg aber dafür qualitativ hochwertig besetzten Opernlandschaft der Niederlande glanzvoll behaupten können.

Die Oper, dessen ursprünglicher Stoff Britten angeblich zu der Einsicht verhalf, aus den Vereinigten Staaten wieder in seine Heimat zurückkehren zu wollen, machte Benjamin Britten zum erfolgreichsten britischen Komponisten musikdramatischen Schaffens seit Purcell:
Der störrische, aufbrausende und dennoch zartfühlende Fischer Peter Grimes, dessen Wutausbrüche und Roheit für die Dorfbewohner nur eine Bestätigung ihrer Vermutung sind, er habe zwei seiner Lehrjungen eigenhändig umgebracht, wird Opfer seiner eigenen Träumerseele und der Voreingenommenheit der Dorfbewohner. Um seinen „unirdischen Qualen“ denen er laut seines Freundes Captain Balstrode nach dem ungewollten Todessturz des neuen Lehrjungens ausgesetzt ist, und vor allen Dingen auch, um der Lynchjustiz der Dorfbewohner entkommen zu können, fährt Grimes schließlich hinaus auf das Meer und bringt sein Boot zum Sinken.

Das üble Geflecht aus Lügen, Voreingenommen- heit und Gerüchten, das schließlich die ganze Dorfgemeinschaft wie in einem Netz gefangen hält, scheint bei der „Nationale Reisopera“ hauptsächlich das Produkt der sensationshungrigen Mrs Sedley zu sein. Anneliese Frieds pathetische Darstellung dieser Nervensäge der Dorfgemeinschaft wirft da die Frage auf, was die Regie bezwecken will. Der Chor ist in diesem Zusammenhang das deutlichste Beispiel: Nicht den Eindruck einer heterogenen Gruppe irregeführter Dorfbewohner erweckt er, sondern scheint mit seinen statischen Einheitsbewegungen aus einem fortschrittsgläubigen, realsozialistischen Gruppenbild getreten zu sein. Diese statische und manchmal zu pathetische Inszenierung ist dem aufwühlenden Charakter der Oper leider nicht immer dienlich.

Die Besetzung hat dafür stimmlich sehr viel schönes zu bieten. Herausragend sind Henk Smit, der in seiner Darstellung des Captain Balstrode den humorvoll-väterlichen, aber auch ernsthaften Charakter der Rolle ausgezeichnet verkörpert, und Miranda van Kralingen (Ellen Orford). Anrührend ist insbesondere ihre „Stickerei-Arie“, in der sie über den am Meer gefundenen und von ihr gestrickten Pullover des zweiten Lehrjungens grübelt. Obwohl Nigel Robson sich in der Titelrolle mit dem Peter-Pears-Klang, dessen er sich anscheinend bedienen möchte, nicht immer gut zurechtfindet, verleiten die von ihm gesungenen Grimeschen Träumereien („Der große Wagen und die Plejaden holen sich von der Erde die Wolken menschlichen Leidens hoch...“) dennoch zu andächtigem Hinhören.

Eine klangliche Perle der Aufführung ist das Frauenquartett von Ellen, Auntie und ihren beiden Cousinen. Die Miniatur, die im Grunde die Position von Männern und Frauen hinterfragt, stellt genau zum richtigen Zeitpunkt einen ergreifenden Ruhepunkt dar.

FAZIT

Eine musikalisch ausdrucksstarke Opernaufführung mit guter Solistenbesetzung, einem starken Chor und einer meist schönen Orchesterbegleitung (wenn auch mitunter zu sehr auf die reine Partitur konzentriert). Die Anreise zu den meist weiter entfernt liegenden Aufführungsorten in den Niederlanden lohnt sich mit Sicherheit!


Ihre Meinung ?
Schreiben Sie uns einen Leserbrief