Empörung über die Behandlung der Zigeuner

Nach dem Gifttod Leonoras (Irina Oknina) führt Luna (Mark Morouse) Azucena (Chariklia Mavropoulou) zur Hinrichtung.

Irina Oknina verfügt über einen gar nicht kleinen, aber doch immer noch lyrischen Sopran, sie hat keine wirklichen Probleme mit der nicht einfachen Partie der Leonora, findet zu wunderbar verinnerlichten, berührenden Tönen im Kloster, aber an mancher Stelle fehlt es ihr einfach an Stimme, an Volumen und Durchschlagskraft (merkwürdigerweise nicht im "Miserere", das sie mit großer Entschlossenheit angeht), an Farbenreichtum etwa in der zweiten Arie, um wirklich überzeugen zu können (nicht zu Unrecht haben in vergangenen Jahrzehnten immer wieder dramatische Soprane diese Rolle übernommen, die dann freilich häufig mit dem schnelleren Teil der Auftrittsarie ihre liebe Mühe hatten), ihrem Singen das letzte Quentchen an Feinschliff und Phrasierungseleganz, das gute Leistungen von sehr guten unterscheidet. Chariklia Mavropoulous wuchtiger, kräftiger, herber Mezzosopran passt hervorragend zur Azucena, die Deutsch-Griechin setzt ihn schonungslos und mit wenigen Zwischentönen, aber sehr imponierend ein, nur einzelne Spitzentöne lassen erkennen, dass die Stimme hier ein wenig an Rundung verliert. Der erst 1974 geborene George Oniani war nichts weniger als eine hervorragende Besetzung für die gefürchtete Titelpartie, die Stimme des Georgiers hat die richtige dunkle Farbe, besitzt Nachdruck und Stamina und findet doch auch immer wieder zu sensiblen, zurückgenommenen Tönen, punktet aber vor allem mit einer ohne Anflug von Nervosität souverän gemeisterten Stretta (mit zwei Versen und fast ein wenig zu hoch angesetztem Schlusston). Mark Morouses kräftiger Bariton mag nicht das edelste Timbre aufweisen, der Höhenaufschwung im "Il balen" erfordert harte Arbeit und einigen Anlauf, zartes Piano ist nicht einfach nach mächtigen Forteentladungen, rhythmisch leistet der Amerikaner sich auch einige Freiheiten, stilistisch ist da noch das eine oder andere zu vervollkommnen, aber trotzdem ist sein Rollendebüt als Luna durchaus als gelungen zu bezeichnen, zumal der Sänger auch szenisch in den letzten Jahren deutlich an Präsenz hinzugewonnen hat. Ramaz Chikviladze sang den Ferrando mit klangvollem, imposanten, aber noch etwas ausdrucksarmen Bass, einen überraschend schwachen Eindruck hinterließ Susanne Blattert in den kurzen Passagen der Ines, Mark Rosenthal bleibt als Ruiz in Erinnerung, weil er wie schon damals der Kollege in Essen als Zigeunerin verkleidet erscheinen muss. Szenisch stark gefordert waren die Chöre, so dass die Damen und Herren sich musikalisch nicht ganz so einheitlich präsentierten wie an manch anderen Abenden (Einstudierung: Sibylle Wagner), nichtsdestotrotz gab es auch hier viele hervorragende Momente. Robin Engelen, Erster Kapellmeister am Theater Bonn, präsentiert einen spannenden, glutvoll-zupackenden, noch nicht immer ganz ausgewogenen und an einigen Stellen vielleicht etwas zu knallig tönenden Verdi.

FAZIT

Ein packender Theaterabend ist dieser konsequent und engagiert erzählte, ernst genommene Trovatore vor allem im zweiten Teil allemal, aber kein leicht verdaulicher - insofern ist es doch eine "echte" Hilsdorf-Inszenierung. Verdis Musik kommt trotz allem und in manchen Momenten auf hohem Niveau zu ihrem Recht.