Wirre Träume gefährden die Karriere

Schwertkämpfer: Rustan (Endrik Wottrich)

Stellt sich aber noch die Frage: Wie inszeniert man das wirre Stück, dessen psychologisch doch recht naive, in der Motivvielfalt aber ausufernde Märchenhandlung? Mit Halbheiten wollte sich das Regieteam um Jürgen R. Weber jedenfalls nicht abgeben und bemüht mit geradezu barock anmutendem Prunk die multimediale Theatermaschinerie ganz nach dem Motto "klotzen statt kleckern". Das apart blaue Bühnenbild (Hank Irwin Kittel) der Märchenhandlung hat kubistische Elemente, darin tummeln sich Phantasiegestalten, die diversen Fantasy- und Science-Fiction-Filmen nachempfunden sein könnten. Der König hat vier Arme (der Statist, der Rolf Broman hier fast unsichtbar unterstützt, verdient ein Sonderlob). Frauen mit etlichen Brüsten, Choristinnen im Traumfänger-Kostüm, Schwerter in klassischer Ausführung wie in Star-Wars-Technologie - mit so viel Phantasie stattet Kostümbildner Kristopher Kempf sonst wohl gleich drei bis vier Opern aus. Das hat natürlich auch parodistische Elemente und wird immer wieder gebrochen, etwa wenn ein Bühnenarbeiter kurzerhand in die Handlung einbezogen und vergiftet wird. Hinzu kommen Videoeinblendungen (Mariana Jocic), weniger konkrete Bilder als verschwommene Andeutungen. Und dann blendet der Regisseur immer wieder kurze Kommentare zur Handlung ein, fast immer knackig kurz aus zwei oder drei Wörtern bestehend und die Handlung mit beißender Ironie kommentierend. Gebrochen wird das Märchen zudem dadurch, dass die Rahmenhandlung nicht im Landhause Massuds spielt, sondern im Theater, und zwar hinter der Bühne mit Blick auf die Rückwand der Kulisse. So wird die Traumhandlung zum eigentlichen Theaterereignis, bei dem die Figuren auch gerne vom Bühnenhimmel einschweben dürfen.

Das erstaunliche ist, dass sich die verschiedenen Ebenen tatsächlich zu einem wahnwitzigen Gesamtkunstwerk zusammenfügen, das sich zwar permanent selbst auf die Schippe nimmt, die von ihm ausgehende Faszination aber nicht verleugnen will. Keine Frage, das ist überdreht, bizarr, größenwahnsinnig, und ob es dem konservativen Braunfels gefallen hätte, ist eine andere Sache. Es ist gar nicht erst der Versuch, die Oper für das alltägliche Repertoire zu retten. Aber es ist ein Theaterereignis ganz besonderer Art.

FAZIT

Frechheit siegt: Das Regieteam um Jürgen R. Weber siedelt Braunfels' merkwürdig anachronistische Oper mit einer gigantischen Bilder- und Ideenflut raffiniert zwischen tieferem Sinn und höherem Blödsinn an und kann sich dabei auf ein starkes Ensemble unter einem ausgezeichnetem Dirigenten verlassen.