Sex kam den Politiker schon früher in die Quere

Was dabei herauskommt, erleben wir als dreiteilige Show. Mit den (didaktischen) Auftritten eines Savonarola über lodernden Flammen, Hitler vorm Hakenkreuz, Mao inmitten seiner Rotgardisten, einem Ausflug auf den Tahrir-Platz samt den von da ausgehenden revolutionären Schritten nach vorn und zurück. Im nächsten Akt wird es Individuell. Dem Chips kauenden Operettenpräsidenten in der Loge wird vorgeführt, wie sexuelle Obsession dem Führungspersonal in die Quere kommen können. Am Beispiel der Affären Hamilton und, ausführlicher, am Beispiel des Umgangs der Clintons mit der Lewinsky-Affäre. Schließlich zeigt das nächste Kapitel, warum Fürsten eine Kollision von Zivilisationen vermeiden sollten, wenn zerstörerische Gewalt und Terrorismus zum Problem für die Anführer werden. Personifiziert wird das in einem diabolischen Tänzchen zwischen Osama Bin Laden und Dick Cheney nach dem Einsturz der Twin Towers. Regisseurin Lotte de Beer und ihre Ausstatter Clement&Sanou illustrieren auch das als groteske, große Show, hier samt Folter, die wie in einer TV-Show live präsentiert wird.

Wobei es für den mitteleuropäischen Zuschauer schon einigermaßen bizarr ist, dass ausgerechnet einem Prinzen der mit dem Schwert in der Hand regierenden Wahhabiten aus Saudi-Arabien Worte des Ausgleichs und gegen den Clash of Cultures vorbehalten sind. Dazu braucht man wohl biographische Wurzeln in Dubai wie der Komponist. Andererseits ist ja ein versöhnlicher Appell an sich nicht schon deshalb falsch, weil er aus dieser Ecke kommt. Im Epilog findet Machiavelli nach dieser Reise durch die Zeiten zu sich selbst als ein Schriftsteller, der ohne Rücksicht auf irgendeinen Auftraggeber schreiben will, was er für die Wahrheit hält. Was ja nach dieser bunten Revue der besonderen Art ja auch eine Pointe ist.

Die berühmteste Praktikantin, die das Weiße Haus je hatte

Die Musik von Mohammed Fairouz ist flott und eingängig auf die Worte komponiert und bedient sich souverän des großen Orchesters. Nur ist der Klangcocktail so geschüttelt, dass er am Ende von einer hübschen Portion Musicalschaum gekrönt ist. Für eine Oper mangelt es dem Neuen Prinzen zwar nicht an Ambition, doch der musikalischen Substanz dieser mit leichter Hand skizzierten Szenencollage, fehlt es dann doch an Tiefgang, doppeltem Boden und vor allem an Wagemut zu Neuem. Das Ganze einfach Musical zu nennen, verhindert wahrscheinlich die Abwesenheit eine echter Lovestory, die über das Verhältnis des Zeitreisenden Machiavelli und seiner göttlichen Muse Fortuna hinausgeht und die eh mehr ein theoretisches Vehikel ist. Nicht zuletzt bräuchte man einen zündend mitreißenden Wiedererkennungshit.

Es ist gleichwohl eine opulente, große Revue, die einhundert Minuten unverblümt ihren Hang zur Maßlosigkeit zelebriert. Die ganze Welt und ein halbes Jahrtausend im Blick, das ist ja nicht gerade bescheiden. Im Graben macht der langjährige Chef der Bochumer Symphoniker daraus mit dem Residentie Orkest ein süffiges Ganzes, ohne den aufblitzenden Willen zur Originalität, vor allem in den Zwischenspielen, zu unterschlagen.

FAZIT

Auf der Amsterdamer Opernbühne macht sich Machiavelli in The New Prince eher leichtgewichtig in die Zukunft auf.

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