Pelleas und seine Gedanken?

Symbolistisch assoziativ ist vor allem das Kostüm für Mélisande geraten. Raffiniert kreiert - mit Lasertechnik hergestellt. Nicht ganz von dieser Welt eben, was Mari Eriksmoen mit Stimme und Gestalt beglaubigt. Dezent im Äußeren, prägnant im Vokalen unterscheidet sich der Pelléas des strahlend hellen Jacques Imbrallo vom kraftvollen Leigh Melrose, der seine Erfahrung als Golaud ausspielt. Mit etwas knisternder Alterswürde steuert Matthew Best den alten Arkel bei, in ihrer dezent eleganten Robe ist Susan Maclean die Geneviève. In dieser Traumatmosphäre bleiben sie eher wie Schatten.

Die Traumwelt spitzt sich geradezu dramatisch zu, wenn Golaud seinen Sohn Yniold (Anat Edri) das von ihm vermutete Liebespaar ausspionieren lässt und dem die Nachfragen seines Vaters immer unbehaglicher werden. Was der Junge sieht, sehen wir in der Öffnung im Hintergrund verzerrt wie durch einen Spion in der Tür. Wenn Mélisande dann auf einem der Kristalle aufgebahrt wird und die ihr auffallend ähnlich sehende Tochter zu ihren Füßen kniet, dann driftet die Traumwelt zwar immer mehr in eine Handlungsnacherzählung. Aber die Wirkung dieses Faszinosum lässt dennoch nicht nach. Dafür sorgen nicht zuletzt der Pultgast Alejo Pérez und das Sinfonieorchesters der Flämischen Oper. Denn auch das, was aus dem Graben aufglüht und blüht, sich gegen Wagnersche Übermacht wehrt und doch ihr zuneigt, vollendet das Gesamtkunstwerk.