Das Leben ist ein großes Theaterdrama: Diva Adriana Lecouvreur ahnt, dass sie bald aus dem Rampenlicht abtreten muss

Regisseur Gianluca Falaschi, der auch Bühnenbild und Kostüme entworfen hat, verlegt die Story aus dem Schauspielmilieu in die Welt von Revue und Hollywood-Film, zeitlich fixiert mit bewussten Ungenauigkeiten zwischen die 1920er- und 1950er-Jahre. Über Details und Logik der Handlung geht er großzügig hinweg (trotzdem lässt sich die Geschichte ganz gut nachverfolgen), vielmehr interessieren den gelernten Bühnen- und Kostümbildner die Stimmungen und die großen Bilder. Viel Glamour und Glitzer, wirkungsvolle Auf- und Abtritte, eine nicht übermäßig ambitionierte, aber solide Personenregie - das reicht, um die Sängerinnen und Sänger effektvoll in Szene zu setzen. Die eigentliche Idee der Regie, aus dem Liebesdrama das Drama der alternden Diva zu machen, die dem nächsten Star der Branche weichen muss, wirkt dabei ein wenig halbherzig; und dass womöglich das ganze Leben ein großes Theaterspiel ist (in vielen Szenen wird offen gezeigt, dass alles Kulisse ist, und was vor oder hinter der Szene spielt, muss man sich meist denken), kommt über das Niveau einer Plattitüde nicht hinaus. Man muss diese Oper auch nicht überinterpretieren; Falaschi serviert ein gut anzusehendes, vor allem in seiner ästhetischen Konzeption überzeugendes Musikdrama. Für alles weitere sorgen die Sängerinnen und Sänger. Zumindest den Hauptpartien kommt es entgegen, sich in Rampennähe ohne große Aktion auf die Musik konzentrieren zu können.

Die Herzogin von Bouillon buhlt um Maurizio

In der Titelpartie glänzt Liana Aleksanyan mit vollem, auch im Piano substanzvollem Sopran mit dramatischer Kraft. Das Vibrato ist ein wenig groß und schwingt manchmal zu langsam ein, was die musikalische Linie ein wenig schwerfällig erscheinen lässt, aber gar nicht so unpassend ist - Aleksanyan gibt eine Diva, die mit Würde und ohne große Widerstandskraft dem Untergang (hier: dem Abschied vom Rampenlicht) entgegenschreitet. Sergey Polyakov als etwas zwielichtiger, an der eigenen Karriere interessierter Liebhaber Maurizio beeindruckt mit großem, leicht eingedunkeltem Tenor mit imposanter Höhe. Ramona Zaharia gibt die rivalisierende Fürstin von Bouillon mit etwas scharfem, sehr präsentem Mezzosopran als streitbare Egomanin. Ganz großartig Alexey Zelenkov als liebenswert-gutmütiger Intendant Michonnet, seinerseits in Adriana verliebt (chancenlos) und mit biederem Pullunder leicht auszumachen als Außenseiter in der Welt von Glitzer und Glamour - aber stimmlich trumpft der sonore Bariton ganz groß auf.

Abschiedsvorstellung: Zum letzten Mal wird Adriana vom Publikum gefeiert.

Auch die kleineren Partien sind exzellent besetzt mit Beniamin Pop als auch stimmlich schlankem, aber zupackendem Baron von Bouillon und Matteo Mezzaro als dessen Kumpan Abbé von Chazeuil mit markantem, nicht zu scharfem Tenor, beide auch überaus elegante Bühnenerscheinungen (denen die Regie auch einiges abverlangt). Das trifft auch auf das sehr überzeugende Schauspielerquartett zu (Indre Pelakauskaite, Sarah Ferede, Florian Simson, Jake Muffett). Der zuverlässige Chor der Deutschen Oper am Rhein (Einstudierung: Patrick Francis Chestnut) bleibt unauffällig. Am Pult der guten Düsseldorfer Symphoniker sorgt Antonino Fogliani für süffigen, nicht zu dick aufgetragenen Sound.

FAZIT

Gianluca Falaschis an sich nicht weiter aufregende Sicht auf Liebe und Leid der Filmstars zwischen Broadway und Hollywood liefert eine stimmungsvolle Kulisse für ganz große Gesangsoper mit tollen Solistinnen und Solisten.

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