Höchste Kontrolle

(von links:) Komponist Vassos Nicolaou, Tamara Stefanovich und Pierre-Laurent Aimard

Die 1973 in Belgrad geborene Pianistin stellt in ihrer beinahe spröden Interpretation den sperrigen Charakter der Kompositionen heraus. Der Anschlag ist federnd und kraftvoll, meist bewegt sie sich im gemäßigten Forte, selten im Fortissimo; im Piano hat sie einen betörend weichen Ton. Lautstärkeabstufungen setzt sie in eine Terrassendynamik nebeneinander, es gibt kaum Übergänge. Ihr außerordentlich kontrolliertes Spiel hat zudem wenig lineare Entwicklung; eine erst einmal angestoßene Phrase läuft oft wie mechanisch ab. So entsteht der Eindruck von fast baukastenartig nebeneinander gesetzten Elementen, mit großer Energie wie Konzentration konstruiert. Am Ende dieses ersten Teils fordert das freilich seinen Tribut; die immense Präzision, die das uhrwerkartig genau schnurrende Spiel zuvor hatte, bekommt winzige Unschärfen und Carters rasante Caténaires verlieren an Brillanz.

Kurzeinführung in das folgende Werk: Tamara Stefanovich

Nach der Pause dann die erste Klaviersonate von Charles Ives, an der er mit Unterbrechungen von 1901 bis 1917 arbeitete. Tamara Stefanovich gibt eine ganz kurze Einführung, verweist auf den melodischen, unter der Modernität der Musiksprache verborgenen Charakter, auf die improvisatorisch frei aufeinander folgenden Passagen unterschiedlichen Charakters. Gespielt ist das mit erlesener Klangkultur, aber auch hier wieder mit dieser objektiv anmutenden Distanz und Disziplin. Man staunt über die Vielfalt der Musik, ohne recht berührt zu werden. Die technischen Schwierigkeiten bewältigt die Pianistin souverän. Viel Beifall in der leidlich gut besuchten Neuen Aula der Folkwang-Universität der Künste.