Eine Chansoneroberung

Götz Alsmann; am Klavier: Frank Chastenier

Chastenier, der 26 Jahre lang Pianist der WDR-Big-Band war und Thomas Quasthoff bei dessen zweiter Karriere als Jazz-Sänger begleitet, ist ein Träumer am Klavier, ein Poet der leisen Töne. Er besitzt einen ungemein kultivierten Anschlag mit einer enormen Bandbreite an Ausdrucksmöglichkeiten gerade im Piano und Pianissimo. Gleichzeitig beweist er Sinn und Gespür für klangliche Experimente, greift bei einer Nummer etwa in den Flügel hinein direkt an die Saiten. Er vertritt einen "singenden" Stil, der die Melodik der Vorlagen ernst nimmt, ohne vordergründig gefällig zu werden. Als Begleiter versteht er es, mitunter mit einem einzigen eingestreuten Akkord, ja sogar mit einem einzigen ganz kleinen Ton eine Aura um den Sänger herum entstehen zu lassen. Faszinierend, wie am Beginn des Konzerts mit einer an sich banalen, aber wie aus weiter Ferne ganz allmählich erstehenden Tonleiter das Publikum einfängt, oder wie bei En maintenant die einzelnen Töne der Akkorde eben nicht exakt gleichzeitig, sondern mit einer winzigen Verzögerung nacheinander anschlägt und die Sekundreibung damit noch hervorhebt und ein Moment der Irritation und Verzauberung einstreut. Das ist ganz große Kunst.

Pe Werner; am Klavier: Frank Chastenier

Die (verbal-)rhetorische Ehrenrettung des Chanson für die Klavierhochkultur obliegt Götz Alsmann, als Sänger wie als Moderator. Dessen Entertainer-Qualitäten sind unbestritten, seine Begeisterung für das Genre bis hin zur Schlagergefälligkeit ansteckend, wenn auch ziemlich dick aufgetragen. Dass man bei Alsmann nie genau weiß, wo genau die Grenze (oder besser: die Grauzone) zwischen Selbstgefälligkeit und Selbstironie verläuft, gehört gewissermaßen zum Markenkern des Künstlers mit der Haartolle. Auch wenn er singt, dann mit heiser-verrauchter Stimme, die der Konzertankündigung "fernab des Klischees" Hohn spricht - vielmehr verdichtet Alsmann eben die Klischees und behält in jedem Takt die Oberhoheit über das Geschehen: Hier hören Sie Götz Alsmann. Dass er durchweg deutsche Übersetzungen verwendet, nimmt den Reiz des französischen Klangs, aber den Text zu verstehen, das hat durchaus großen Charme: Im Kontext dieses Konzerts eine durchaus legitime musikpädagogische Maßnahme, um dem Wesen des Chansons näher zu kommen.

Frank Chastenier (am Klavier) von vorne gibt's leider nicht; neben Götz Alsmann und Pe Werner: Christian von Kaphengst am Bass und Wolfgang Haffner am Schlagzeug

Für die Originalsprache ist an diesem Abend Pe Werner zuständig. "Wir haben bewusst keine französischen Gäste einladen, damit wir uns als deutsche Künstler vor unseren französischen Kollegen verneigen können", wird Frank Chastenier im Programmbuch des Festivals zitiert. Man hätte sich da auch europäischeres, weniger an nationalen Identitäten orientiertes Denken vorstellen können (und, Achtung: Klischee!, mehr französische Leichtigkeit und Esprit), aber eine ganz schlechte Wahl ist Pe Werner nicht. Sie besitzt eine große, auftrumpfende Stimme - und eine weniger große, chansontypisch leicht belegte Stimme, und mit beiden bewegt sie sich sicher im Metier, nur die Übergänge dazwischen wackeln. Im ersten Teil des Konzerts ganz in blau, in zweiten in rot zitiert sie die Tricolore, wobei sich über modische Details streiten ließe. Die Tanzeinlagen bleiben bemüht (Alsmann hat dem gegenüber seinen betont dandyhaften Stil, der nichts ernst nimmt, kultiviert). In den Duetten bleibt ihm der (zu) alberne Part, ihr nimmt man die Verführerin allerdings auch nicht ab. Das sind Schönheitsfehler in einem sich gut gelaunt gebenden Abschlusskonzert des Klavierfestival 2018, bei dem nach drei Stunden Musik den Künstlern wie dem Publikum eine einzige Zugabe reichte.

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