Gender Stories

Ouvertüren, Arien und Duette von Baldassare Galuppi, Georg Friedrich Händel, Johann Adolf Hasse, Giovanni Battista Lampugnani, Nicola Antonio Porpora, Tommaso Traetta, Antonio Vivaldi und Georg Christoph Wagenseil

in italienischer Sprache

Aufführungsdauer: ca. 2 h 20' (eine Pause)

Kooperation mit den Händel-Festspielen Halle

Wechsel zwischen den Geschlechtern

Von Thomas Molke / Fotos: © Bülent Kirschbaum

Die Gender-Diskussion ist ein hochaktuelles Thema, das wahrscheinlich nicht mit dem 18. Jahrhundert in Verbindung gebracht wird. Betrachtet man allerdings die Opernliteratur der Barockzeit, stellt man fest, dass der Umgang mit Geschlechterrollen auch hier ein großes Thema gewesen ist, mit dem man - zumindest in der Oper - unverkrampfter umgegangen sein dürfte als in der heutigen angeblich so offenen Gesellschaft. Da sind zum einen die zahlreichen Starkastraten zu nennen, die den Helden der Barockoper alles andere als eine "maskuline" Stimme verliehen haben. In Rom mussten diese Sänger auf den Opernbühnen sogar eine Zeit lang auch die Frauenrollen verkörpern, da es Frauen durch ein päpstliches Verbot nicht gestattet war, öffentlich aufzutreten. Zum anderen gab es auch schon vor Mozarts Cherubino viele Sängerinnen, die in Hosenrollen schlüpften und als "Männer" auf der Opernbühne große Erfolge feierten. Außerdem treten in den Libretti von Metastasio immer wieder starke weibliche Figuren auf, die in Männerkleidern ihre Interessen verfolgen und durchsetzen. Die Mezzosopranistin Vivica Genaux, die auf der Opernbühne zahlreiche Männer- und Frauenrollen verkörpert hat, und der Countertenor Lawrence Zazzo haben aus dem umfangreichen Opernfundus dieser Zeit ein Programm zusammengestellt, in dem sie bewusst mit diesen Geschlechterrollen spielen. Im Zentrum stehen dabei drei Opern, die von mehreren Komponisten vertont worden sind: Semiramide riconosciuta, Serse und Siroe.

Vivica Genaux und Lawrence Zazzo (links) mit Wolfgang Katschner (rechts) und der Lautten Compagney Berlin im ersten Teil des Abends

Den Anfang machen zwei Auszüge aus der Oper Semiramide riconosciuta von Giovanni Battista Lampugnani, die 1741 in Rom zur Uraufführung gelangte. Damals wurden die Partien der assyrischen Königin Semiramide, die verkleidet als ihr Sohn Nino über das Land herrscht, und der Prinzessin Tamiri, der in Assyrien ein Bräutigam bestimmt werden soll, wegen des päpstlichen Verbots noch von Männern gesungen. Das große Duett zwischen Semiramide und ihrem früheren Geliebten Scitalce wurde von Lampugnani allerdings erst 1762 für eine spätere Aufführung in Mailand eingefügt. In diesem Duett schlüpfen Genaux und Zazzo noch ganz klassisch in die Rollen der Königin und ihres Geliebten und beginnen den Abend sehr gefühlvoll, wobei Genaux' Mezzo und Zazzos weicher Countertenor wunderbar harmonieren. Die fulminante Arie der Prinzessin Tamiri, in der sie einen Bewerber um ihre Gunst brüsk in die Schranken weist, wird dann in Anlehnung an die Uraufführung von Zazzo interpretiert. Zazzo punktet hierbei mit beweglichen Koloraturen, die der Wut der Prinzessin sehr überzeugend Ausdruck verleihen. Es folgt eine frühere Vertonung des Stoffes von Nicola Antonio Porpora, die 1729 in Venedig ihre Uraufführung erlebte. Genaux schlüpft erneut in die Rolle der als Mann verkleideten Königin und punktet mit samtweicher Stimmführung, wenn sie die glücklichen Gefühle eines Hirten, der sich im April über die Rückkehr des Frühlings freut, beschreibt.

In Händels Serse tauschen Genaux und Zazzo die Geschlechter dann komplett. Genaux übernimmt die Partie des Perserkönigs und Zazzo schlüpft in die Rolle seiner verschmähten Geliebten Amastre. Als Mann verkleidet schleicht sie sich am persischen Hof ein, um Serse, der mittlerweile um die schöne Romilda wirbt, zurückzugewinnen. Zazzo präsentiert Amastres große Klage-Arie "Cagion son io" mit weichen Tönen, die das Liebesleid der jungen Frau gut nachvollziehbar machen. Genaux gibt den egozentrischen Perserkönig mit halsbrecherischen Koloraturen, in denen die königliche Eitelkeit überzeugend zum Ausdruck kommt. Genaux begeistert dabei mit einer beweglichen Stimmführung und großartigen dramatischen Ausbrüchen, die beim Publikum regelrechte Begeisterungsstürme hervorrufen. Bewegend gestalten die beiden das Duett, in dem beide unabhängig voneinander das Leid der Eifersucht beklagen. Obwohl Serse und Amastre dabei eigentlich aneinander vorbeisingen, finden Genaux' Mezzo und Zazzos Counter erneut wunderbar zusammen.

Schlussapplaus: von links: Lawrence Zazzo, Vivica Genaux und Wolfgang Katschner

Die Auszüge aus der Oper Siroe stammen wieder von unterschiedlichen Komponisten. Verschiedene Instrumentalstücke aus den Opern von Johann Adolf Hasse und Georg Friedrich Händel bilden den roten Faden zwischen den beiden Teilen des Abends, da sie zwischen den Arien und Duetten gespielt werden und fließend zu den folgenden Gesangsnummern überleiten. Die Lautten Compagney Berlin zeigt sich unter der Leitung von Wolfgang Katschner wie bei der Begleitung der Arien und Duette gewohnt versiert im barocken Klang und begeistert mit differenziertem Spiel. Im Teil vor der Pause übernimmt Zazzo die Partie des persischen Prinzen Siroe, der im Kerker auf den sicheren Tod wartet. Nach einem bewegenden Accompagnato-Rezitativ folgt die düstere Lamento-Arie "Deggio morire, o stelle", in der Zazzo durch große Leidensfähigkeit begeistert. Vor der Pause tauschen dann Zazzo und Genaux wieder die Geschlechterrollen, wenn sie ein bewegendes Duett aus einer Vertonung von Baldassare Galuppi präsentieren. Zazzo übernimmt die Partie der Prinzessin Emira, die Siroe liebt und als Mann verkleidet nach Persien gekommen ist, um an Siroes Vater Rache für das Unrecht zu nehmen, das ihrer Familie widerfahren ist. Nach der Pause schlüpfen beide noch einmal in die Rolle der Prinzessin Emira und besingen deren Hass auf Siroes Vater. Zazzo präsentiert eine Vertonung von Georg Christoph Wagenseil, den man heutzutage - wenn überhaupt - als Meister lieblicher Rokokostücke für Cembalo kennt. Zazzo begeistert dabei mit beweglichen Koloraturen, in denen er der unbändigen Wut der Prinzessin freien Lauf lässt. Noch düsterer klingt diese Anklage bei Tommaso Traetta. Dieses Mal verleiht Genaux der Prinzessin im Hass auf Siroes Vater ihre Stimme und begeistert erneut durch bewegliche Stimmführung.

Einen weiteren Rollentausch gibt es im Achilles-Stoff. Achilles' Mutter Thetis hatte ihren Sohn einst als Mädchen verkleidet und auf der Insel Ciros versteckt, um ihn vor dem prophezeiten Heldentod in Troja zu bewahren. Dort verliebte Achilles sich allerdings in die Prinzessin Deidamia, und der Schwindel flog auf. Der listenreiche Odysseus konnte schließlich Achilles überzeugen, gemeinsam mit den Griechen in den Trojanischen Krieg zu ziehen. Genaux präsentiert aus Hasses Oper Achille in Sciro eine Arie, die Achilles zwar noch in Frauenkleidern anstimmt, aber schon das aufbrausende Gemüt eines wahren Helden zeigt. Am Ende geht es dann zu Händels letzter Oper Deidamia und einem Duett der Prinzessin und des Helden Odysseus. Hierbei übernimmt Genaux dann "wieder klassisch" den Part der Prinzessin und Zazzo die Rolle des Odysseus. Außerdem schlüpft Genaux noch in die Rolle von Vivaldis Orlando furioso und präsentiert stimmgewaltig dessen Wahn in seiner großen Arie "Nel profondo cieco mondo", und Zazzo übernimmt die Partie der Bradamante aus Händels Alcina, die auf der Suche nach ihrem Geliebten Ruggiero ist, der sich in den Fängen der Zauberin befindet.

Natürlich lässt das Publikum Genaux und Zazzo nicht ohne Zugaben gehen. Zwei Nummern sind auch eingeplant. Zazzo startet mit einer bewegenden Interpretation von "Yet can I hear that dulcet lay" aus Händels The Choice of Hercules. Genaux begeistert im Anschluss mit der furiosen Arie "Venti turbidi" aus Händels Rinaldo. Das Publikum ist restlos begeistert und fordert noch eine weitere Zugabe ein. Dafür müssen die Künstler allerdings auf das Schluss-Duett "Nell' armi e nell' amar" aus Händels Deidamia zurückgreifen.

FAZIT

Vivica Genaux und Lawrence Zazzo begeistern mit einem abwechslungsreichen Barockprogramm und machen deutlich, wie flexibel dabei die Geschlechterrollen gestaltet werden können.

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Ausführende

Vivica Genaux, Mezzosopran

Lawrence Zazzo, Countertenor

Lautten Compagney Berlin

Wolfgang Katschner, Musikalische Leitung

Werke

Johann Adolf Hasse
Sinfonia: Allegro aus Siroe (1733)

Giovanni Battista Lampugnani
"Crudel morir mi vedi"
Duett Semiramide - Scitalce aus
Semiramide riconosciuta (1762)

"Tu mi disprezzi"
Arie der Tamiri aus
Semiramide riconosciuta (1741)

Johann Adolf Hasse
Sinfonia: Adagio aus Siroe (1733)

Nicola Antonio Porpora
"Il pastor se torna aprile"
Arie der Semiramide aus
Semiramide riconosciuta (1739)

Georg Friedrich Händel
"Cagion son io"
Arie der Amastre aus Serse (1738)

"Son stanco, ingiusti num -
Deggio morire, o stelle"
Recitativo accompagnato und Arie des Siroe
aus Siroe (1728)

Johann Adolf Hasse
Sinfonia: Allegro aus Siroe (1733)

Antonio Vivaldi
"Insolito coraggio - Orlando, allora il ciel -
Nel profondo cieco mondo"
Recitativo, Recitativo accompagnato und Arie
des Orlando aus Orlando furioso (1727)

Baldassare Galuppi
"Ah non fuggirmi, ingrato"
Duett Siroe - Emira aus Siroe (1754)

Georg Friedrich Händel
Ouvertüre: o. Bez. - Allegro aus Siroe (1728)

"Gran pena è gelosia"
Duett Serse - Amastre aus Serse (1738)

"È gelosia"
Arie der Bradamante aus Alcina (1735)

"Se bramate d'amar chi vi sdegna"
Arie des Serse aus Serse (1738)

Ouvertüre: Giga aus Siroe (1728)

Johann Adolf Hasse
"Risponderti vorrei"
Arie des Achille aus Achille in Sciro (1759)

Georg Christoph Wagenseil
"Esci, crudel, d'affano"
Arie der Emira aus Siroe (1748)

Tommaso Traetta
"Che furia, che mostro"
Arie der Emira aus Siroe (1767)

Georg Friedrich Händel
"Nell' armi e nell' amar"
Duett Deidamia - Ulisse aus Deidamia (1741)