Beethoven aus streng kontrapunktischer Perspektive

Foto: Sven Lorenz / Klavier-Festival Ruhr

Brautigam neigt zu einer "barocken" Herangehensweise, oft sehr streng im Tempo. Rubati und Verzögerungen setzt er sehr bewusst und an vergleichsweise wenigen Stellen ein. Dadurch läuft die Musik oft in sehr geordneten Bahnen ab, gerade in den virtuosen Passagen. Die erhalten durch das geradezu sture Tempo, auf dem Brautigam besteht, oft etwas Mechanisches. Dabei mangelt es ihm keineswegs an Musikalität; immer wieder 'mal zeigt er mit delikatem Anschlag, welche Feinheiten, Nachdenklichkeiten möglich sind. Aber der empfindsame oder gar entrückte Beethoven ist seine Sache nicht, selbst wenn er hin und wieder anklingen darf. Aber einmal angeworfen, stürmt die Musik mit unheimlicher Logik voran.

So bleiben die Eindrücke ambivalent. Es gibt hinreißende Passagen, nicht ganz zufällig die Fugen in der Sonate op.110. Der Schlussatz aus der Sonate op. 81 Les Adieux entwickelt gespenstische Sogwirkung - ein Freudentaumel zum Fürchten. Aber die sachlich klar ausgespielten Trillerketten in op. 111 verraten weniger vom Jenseits als von der neuartigen Mechanik des Hammerklaviers. Brautigam hat immer einen Plan, die Musik klingt durchstrukturiert und konsequent auf ihr Ziel hin ausgerichtet. Ein paar mehr Freiheiten wären indes auch ganz schön.