Kumpelhafter Wahnwitz

Foto: Sven Lorenz / Klavier-Festival Ruhr

Buchbinder schlägt dann bei Beethovens Diabelli-Variationen ein hohes Tempo an, rast mit großer Geste über so manche Note hinweg, wobei es auf Details nicht weiter ankommt. Die Lautstärke bewegt sich weitestgehend zwischen Mezzoforte und Forte, Differenzierungen werden mehr angedeutet als ausgespielt, und mitunter stolpert Buchbinder in die Schlusstakte einer Variation hinein, als sei er selbst überrascht, dass sie schon zu Ende ist. Immer wieder überrumpelt er den Hörer, etwa mit den plötzlichen Schroffheiten der 22. Variation, die Mozarts Don Giovanni zitiert und bei der Buchbinder die harmonischen Brüche dem Publikum geradezu hinschleudert, um bereits in die Schrecksekunde hinein die nächste Attacke zu starten. Nicht nur hier, wo man sofort wieder Jörg Widmanns Zitier- und Collagetechnik im Ohr hat, funktioniert das gedankliche Zusammenspiel mit den Neukompositionen und die damit verbundene Horizonterweiterung gut. Das Konzept des Diabelli-Projekts geht auf.

Im Programmheft (das vorab digital versendet wurde; in gedruckter Form gibt es das nicht) kokettiert der inzwischen 73jährige, ebenso agil wie eloquent auftretende Pianist damit, schon am Beginn seiner Karriere den Spitznamen "Monsieur Diabelli" erhalten zu haben - Buchbinder kennt seinen Beethoven nicht nur in- und auswendig, es klingt in seinem Spiel auch eine Verbindung mit, als machten sich der Ludwig und der Rudi, Kumpane im Geiste, über die Jahrhunderte hinweg gemeinsam einen großen Spaß, rollen in den Variationen die Musikgeschichte auf und greifen ihr vor, da darf bei Beethoven Bach ebenso anklingen wie Liszt (und zwar der späte). Und da ist jede Menge schöpferischer Wahnsinn im Spiel, der sich nicht weiter um Kleinigkeiten wie eine Verzögerung hier oder einen Akzent dort schert. So sitzt man am Ende des Parforceritts benommen da, während der charmante Österreicher Blumen hygienetechnisch korrekt von einem Roboter, konstruiert von der Ruhr-Universität, überreicht bekommt - Bochum präsentiert nebenbei auch als moderner Wissenschaftsstandort. Buchbinders Beethoven indes kümmert sich auch nicht um Kategorien wie modern oder altmodisch. Der sprengt die Zeiten und lässt den Rest der Musikgeschichte alt aussehen.