Poesie und Klarheit

Foto: Peter Wieler / Klavier-Festival Ruhr

Manchmal fehlt noch ein Moment an Abstand und Abgeklärtheit. Die sieben Einleitungstakte der f-Moll-Ballade Nr. 4 op.52 finden keinen Anschluss und bleiben isoliert; aber solche Momente bleiben die Ausnahme. Lisiecki versteht es immer wieder, in der linken Hand, also der Begleitstimme, Spannung aufzubauen, wodurch sich die Melodiestimme ziemlich frei entfalten kann, und doch bleibt der große Bogen gewahrt. So zeigt sich die Basslinie im c-Moll-Nocturne op. 48/1 ziemlich unbeeindruckt von dem, was drumherum auch an kraftvollen Ausbrüchen passiert, und hält das Stück zusammen.

Die Klangdisposition zwischen Hauptstimme und Begleitung ist genau ausgehört und fein abgestimmt. Lisiecki inszeniert unaufdringlich, aber wirkungsvoll die Harmoniewechsel, so etwa im Es-Dur-Nocturne op.27/2, und im Schwesterwerk in b-Moll (op.27/1) zaubert er einen unwirklich schönen, weltentrückten Schluss hin. Betörend schön gelingt auch das poetische fis-Moll-Nocturne op.48/2.

Virtuosität setzt Lisiecki weitgehend im Sinne der Klangfarbe ein, nicht zu Bravourzwecken. Zum Abschluss aber führt er dann doch Fingerfertigkeit vor, nicht auftrumpfend, aber doch mitreißend: Andante spinato et Grande Polonaise brillante Es-Dur op. 22 führt nicht ohne Grund das "brillant" im Titel. Das Stück bekommt Leichtigkeit, Klarheit und Esprit. Eigentlich ist das, obgleich im Programm ausgewiesen, schon die Zugabe zu den Nocturne. Aber dann noch, als echte Zugabe, die eingangs erwähnte Bach-Aria. Allein auf Chopin festlegen will Lisiecki sich an diesem Abend wohl doch nicht.