Nachlassende Risikobereitschaft

Foto: Peter Wieler / Klavier-Festival Ruhr

Ein paar Fehler waren Levit schon zuvor unterlaufen, aber in den ersten Takten des Scherzo griff er so kräftig daneben, dass er abbrach und den Satz noch einmal neu begann. Kann passieren, das ist live, und auch solche Momente haben wir im Lockdown schmerzlich vermisst - lebendige Musik, die aus dem Moment heraus entsteht, nicht immer perfekt, aber auf die Situation reagierend. So recht in die Spur zurück fand Levit aber nicht mehr, auch die Wiederholung geriet ein wenig heikel, und fortan schaltete Levit in eine Art Sicherheitsmodus - alles ein wenig unschärfer, viel Akkorddonner, eben so, dass es auf den einen oder anderen Ton nicht so ankam. Die "romantische" Akustik der Wuppertaler Stadthalle mit recht langem Nachhall tut da ihr Übriges, hüllt den Pianisten gnädig ein. Man kann mit Klarheit dagegen anspielen. Levit mochte nicht. Sicher, er brachte den Satz souverän zum Ende, aber die Transparenz war dahin. Die fand er auch im Finale nicht vollständig wieder. Immerhin: Den Bruch, den ich sonst fast immer empfinde, der ist in der Klavierfassung nicht da. Levit baut den Satz raffiniert auf, als werde da ein Geheimnis nach und nach enthüllt. Aber die virtuosen Passagen geraten auch hier breiig, unklar, verlieren sich im virtuosen Irgendwie. Beethoven, der nach Liszt klingt (und damit Liszt Unrecht tut).

Der Patzer hing Levit nach, soweit seine (leider an meinem Platz nur bruchstückhaft zu verstehende) Worte vor der Zugabe: Offenbar war er drauf und dran, das Scherzo nochmal zu spielen. Er entschied sich dann doch für einen Walzer aus Tänze der Puppen von Dmitri Schostakowitsch, einem Zyklus für Kinder und Jugendliche - gemessen an Levits Repertoire technisch aufreizend schlicht. Bloß kein weiteres Risiko bei schwülwarmem Wetter? Aufreizend freilich auch die lässige, pointierte, ja: hinreißende Art, wie Levit diese Kinderszene interpretiert.