City of Birmingham Symphony Orchestra
Leitung: Mirga Gražinytė-Tyla
Gabriela Montero, Klavier

Für die Zugabe erbat die Solistin wie schon öfter vom Publikum um ein Thema, zu welchem sie gerne improvisieren würde. Am lautesten rief derjenige, welcher George Gershwins Summertime vorschlug. Dazu entwickelte sie gekonnt verfremdete, technisch nicht anspruchslose, barocke Klänge mit Kontrapunkt, Fugato, Umkehrungen, zu akkordischem Schluss noch doppelgriffigen Oktaven über Orgelpunkt, worunter das Originalthema bald verschwand. Wer weiß, was aus dem Thema von Gershwin geworden wäre, hätten es Busoni im 20. oder J.S. Bach es schon im 18. Jahrhundert gekannt.

Nach der Pause dann die Sinfonie Nr. 3 F-Dur op. 90 von Johannes Brahms (1833-1897), seine kürzeste. In der zeitgenössischen Kritik damals wurde sie nicht von allen geschätzt. Trotz "Blechlärm" wirke sie langweilig, eben weil dem Komponisten alle Augenblicke, wie man zu sagen pflegt, "der Zwirn alle wird". Mutig! Musikkritiker äußerten sich damals schon höchst subjektiv, müssen aber noch heute damit leben, dass andere oft anders empfinden. Das Publikum in Wuppertal hätte diese Musikkritik jedenfalls nicht nachvollziehen können. Unter vollem Körpereinsatz und großer eleganter dirigentischer Bewegung baute sich mit den breiten Forte- Akkorden über f-as-f oder in Dur f-a-f in Moll gleich zu Beginn ungeheure Spannung auf, die die abstürzenden Geigen mit ihrem punktierten Motiv gegen Synkopen der Bratschen kaum lösen konnte. Mirga Gražinyt?-Tyla inspirierte, stimulierte und ordnete souverän das riesige Orchester, welches in kammermusikalischen Phasen der Sinfonie die Qualität seiner Solisten zeigte. "Es ist Liebe und das Herz geht dabei auf", meinte Antonin Dvorak zu dieser Musik und auch das Publikum bei diesem denkwürdigen Konzertabend war bald stark beeindruckt und spendete Applaus bereits nach jedem Satz. Liedhaftes Seitenthema und Erweiterung des Kernmotiv von Horn und Oboe zu einer kleinen Melodie: Brahms'sche Sinfonik entwickelte sich in ganzer Fülle. Clara Schumann war "von Anfang bis Ende umfangen von dem geheimnisvollen Zauber des Waldlebens", der sich so heutzutage nicht mehr jedem im Publikum erschließt.

Beglückend, wie sich Im volksliedhaften zweiten Satz Andante sostenuto die Holzbläser mit den tiefen Streichern abwechselte, Oboe und Klarinette sangen, sich zuletzt romantisches Pianissimo über Pizzikato-Orgelpunkt der Kontrabässe ausbreitete und im Nachgesang das Ganze mit hohem lyrischen C der Solovioline endete. Die berühmte Cellokantilene zu Beginn des dritten Satzes entfaltete sich unter den Händen des Solocellisten poesievoll über dem leisen Pizzicato der Kontrabässe, welches wie reife Früchte auf den Grund des Orchesters fiel. Bei den leisen Sechzehnteltriolen hörte die romantische, naturbegeisterte Clara Schumann: "an Käfer und Mücken an rinnenden Bächlein spielen", obwohl von Programmmusik eigentlich keine Rede sein kann.

Im Allegro des Finales jagen Streicher und Fagott geheimnisvoll los, bevor Holz und Blechbläser eine gewisse Ordnung im musikalischen Chaos schaffen. Dann ging es mit typischen Brahms'schen Vorhalten, Synkopen und verschobenen Rhythmen wieder los. Triolen bringen zusätzliche Unruhe in das dramatische Geschehen, welches sich aber zuletzt überirdisch sostenuto beruhigt. Der Satz und die ganze Sinfonie endete verhalten im Pianissimo. Im Gegensatz zum damaligen Kritiker war das Publikum hier begeistert, spendete zuletzt auch am Ende Bravi und langen Applaus. Blumen gab es für die junge Dirigentin, die diese charmant an den Konzertmeister weiter reichte.

Nach der Station an der Wupper fährt das Orchester gleich vermutlich zu den letzten Konzerten vor der Babypause der Dirigentin an die Oos (Baden. Baden) und an die Isar (Neue Isarphilharmonie München). Der WDR hat das Konzert mitgeschnitten und wird es am 06.06.2022 um 20:04 senden.