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Woina i Mir (Krieg und Frieden) Oper in drei Akten (1863 / 1879) Libretto von Sergej S. Prokofjew und Mira A. Mendelson-Prokofjewa nach dem gleichnamigen Roman von Lew N. Tolstoi Musik von Sergej S. Prokofjew In russischer Sprache mit deutschen und englischen Übertiteln Aufführungsdauer: ca. 4h 10' (eine Pause) Koproduktion mit dem Gran Teatre del Liceu, Barcelona Premiere am 5. März 2023 an der Bayerischen Staatsoper München Bayerische Staatsoper München (Homepage)

Auf dem Hochseil über Schlachtfeldern Von Joachim Lange / Fotos von Wilfried Hösl Seit Serge Dorny an der Bayerischen Staatsoper in München das Sagen hat, ist die jüngste Produktion wohl die bislang größte und heikelste Herausforderung. Und das nicht allein, weil Sergej Prokofjews Oper Krieg und Frieden musikalisch und szenisch ein Blockbuster der Extraklasse ist, der es, trotz beherzter Striche, auch in München noch (mit einer vierzigminütigen Pause) auf über vier Stunden Bruttospielzeit bringt. Allein die Skizze der Uraufführungsgeschichte im Programmbuch deutet darauf hin, dass es sich um ein Werk aus der Kategorie "unvollendetes Schmerzenskind" handeln mag: Von der ersten Fassung in elf Bildern wurde am 7. Juni 1945 im Moskauer Konservatorium neun Bilder konzertant aufgeführt, die erste szenische Aufführung gab es 1948 im Nationaltheater Prag. Von der zweiteiligen Fassung wurde am 12. Juni 1946 im Maly-Theater Leningrad der erste und am 4. Dezember 1948 der zweite Teil aufgeführt. Die dritte Fassung in zehn Bildern erlebte am 26. Mai 1953 im Teatro Communale in Florenz die erste Aufführung und eine vierte schließlich am November 1957 im Stanislawski-und-Nemirowitsch-Dantschenko- Musiktheater in Moskau. Jede Uraufführung war mit einer veränderten politischen Großwetterlage konfrontiert. Das war also schon damals nicht anders als heute. Andrei Zhilikhovsky als Fürst Andrej und Arsen Soghomonyan als Graf Besuchow Im Graben verlangt dieser Opern-Blockbuster vor allem dem Mann im Pult Vladimir Jurkowski gleichsam Feldherrenqualitäten ab, wenn der nicht nur sein Bayerisches Staatsorchester, sondern auch die gewaltigen von David Cavelius einstudierten Chormassen im Griff behalten will. Was dem russischen GMD der Bayerischen Staatsoper mit der gefühligen Sensibilität für die tragische love story zwischen Fürst Andrej und der schönen Natascha schon im ersten Teil gelingt. Aber auch im zweiten mit all dem martialisch hereinbrechenden Kriegsgetöse, das Napoleons Marsch auf Moskau mit sich bringt. Meistens gelingt ihm das auch bei den patriotischen Chören, denen die Regie zur bühnenfüllenden Tableauformation oft ein exzessiv individuelles Bewegungsprogramm verordnet. Es ist schon eine faszinierende Leistung, wenn da keiner der fast 50 durchweg exzellente Protagonisten nicht abhanden kommt, sondern sich jeder nicht nur mit vokalen Glanzleistungen, sondern auch szenisch angemessen profilieren kann. Olga Kulchynska als Natascha Rostowa Wer nach dem Kriegsausbruch vor über einem Jahr an der Entscheidung für dieses Stück festhält, gibt damit per se auch ein Statement gegen jene Cancel-Culture-Aktivisten, die eine Verbannung russischer Kunst (und Künstler) mit Solidarität mit der auf Befehl des Kremlherrn überfallenen Ukraine verwechseln. Prokofjew ist der Komponist, der 1953 am selben Tag wie Stalin starb. Dieser 5. März ist 70 Jahre später auch der Tag der Münchner Premiere. Die Oper nach Tolstois berühmter Romanvorlage ist ein Paradebeispiel für patriotische Mobilmachung, wenn ein Eroberer aus dem Westen bis Moskau vorzudringen versucht und wie zurzeit von Putin das Wir-gegen-den-Westen zur Staatsdoktrin erhoben wird. In Zeiten, in denen die Russen ihrerseits die historische Rolle des Eroberers einnehmen (und als Verteidigung deklarieren), ist es eine besondere Herausforderung, die szenische Vorlage zu liefern, die jedem Zuschauer seine eigene, sozusagen dialektische Wende dieser Geschichte im Kopf ermöglicht. Im Klubhaus der Gewerkschaften findet sich auch ein Porträt des Komponisten. Dimitri Tcherniakov gelingt das. Er verlegt (wie immer auch als sein eigener Bühnenbildner) das Geschehen in den berühmten Säulensaal des Moskauer Hauses der Gewerkschaften. Es ist der wohl geschichtsträchtigste Saal Russlands. Der Ort von Kongressen, Lenin-Reden, Schauprozessen und Aufbahrungen von führenden Leichen; Lenin, Stalin und etliche von deren Nachfolgern (zuletzt Gorbatschow) in der Realität, der von Kutusow im Stück. Dass dieser berühmte Saal auf der Bühne die Anmutung einer Notunterkunft für Flüchtlinge (oder Bedrängte) von heute hat, ist wohl die finsterste Pointe der Vergegenwärtigung der historischen Vorlage, mit der Tcherniakov Position bezieht. Dass hier alle die Geschichte von Fürst Andrej und Natascha, den Kampf gegen Napoleon und dessen Anmaßung quasi nachspielen, schafft die nötige Distanz, um der Geschichte zu folgen. Dass sie alle diesem Spiel nicht entkommen, fügt der Distanz eine Irritation hinzu, die zum Nachdenken über die Wirkung von Krieg an sich zwingt. Insofern ist auch das, was nicht völlig gelungen scheint, Teil des Gelingens. Moskau brannte, als Napoleon einmarschierte. Von den vielen Solisten können nur einige erwähnt werden - verdient hätten es alle. Allen voran Andrei Zhilikhovsky als Andrej, der mit kernigem, warm timbriertem Bariton als Sympathieträger für sich einnimmt, und Olga Kulchynska, die die Wandlung der Natascha vom flatterhaften jungen Mädchen zur gereiften Frau mit jugendlicher Leichtigkeit verkörpert. Herausragend auch Arsen Soghomonyan als klug reflektierender Graf Pierre Besuchow. Auch Stars wie Violeta Urmana undSergei Leiferkus sind in kleineren Rollen mit von der Partie. Die Oper in München bietet für jede Rolle auf, was Rang und Namen hat, und macht damit ihrem Ruf alle Ehre. Im Detail bleibt die Liebesgeschichte im Stück szenisch oft isoliert. Packend allerdings der verzweifelte Versuch Nataschas, mit dem tödlich Verwundeten noch einmal in der Walzerseligkeit von einst zu schwelgen. Durchweg stark gelingen die nachgespielten bzw. echten Ausbrüche von kollektiver Aggression bis hin zur Überzeichnung. Dass der Krieg allemal das Gegenteil von Vernunft und Zivilisation ist, wird so offensichtlich. FAZIT Tcherniakov hat sich mit dieser Regie auf ein Hochseil begeben und ist nicht abgestürzt. Die einhellige Zustimmung des Premierenpublikums ist der verdiente Lohn. Der Jubel für das exzellente Ensemble und Jurowski und seine Musiker ist es sowieso. Ihre Meinung Schreiben Sie uns einen Leserbrief (Veröffentlichung vorbehalten)

Produktionsteam Musikalische Leitung Vladimir Jurowski Inszenierung und Bühne Dmitri Tcherniakov Kostüme Elena Zaytseva Licht Gleb Filshtinsky Kampfcoach Ran Arthur Braun Chöre David Cavelius Konzeptionelle Mitarbeit Analena Weres Dramaturgie Malte Krasting Bayerischer Staatsopernchor Zusatzchor der Bayerischen Staatsoper Bayerisches Staatsorchester Solisten Fürst Andrej Bolkonski Andrei Zhilikhovsky Natascha Rostowa Olga Kulchynska Sonja Alexandra Yangel Gastgeber des Silvesterballs/ De Beausset/ Ein Gottesnarr Kevin Conners Lakai des Silvesterballs/ Kaisarow Alexander Fedin Marja Dmitrijewna Achrossimowa Violeta Urmana Peronskaja/Händlerin Olga Guryakova Graf Ilja Andrejewitsch Rostow Mischa Schelomianski Graf Pierre Besuchow Arsen Soghomonyan Gräfin Hélène Besuchowa Victoria Karkacheva Anatol Kuragin Bekhzod Davronov Leutnant Dolochow Alexei Botnarciuc Ein alter Lakai der Bolkonskis/ Ein Gottesnarr Christian Rieger Stubenmädchen der Bolkonskis Emily Sierra Kammerdiener der Bolkonskis Martin Snell Fürstin Marja Bolkonskaja Christina Bock Fürst Nikolai Andrejewitsch Bolkonski/ Matwejew Sergei Leiferkus Balaga Alexander Roslavets Matrjoscha Oksana Volkova Dunjascha Elmira Karakhanova Gawrila Roman Chabaranok Métivier/ Marschall Bertier Stanislav Kuflyuk Französischer Abbé Maxim Paster Denissow Dmitry Cheblykov Tichon Schtscherbaty Nikita Volkov Fjodor/ Adjudant des Generals Compans/ Iwanow Alexander Fedorov Wassilissa/ Mawra Kusminitschna Xenia Vyaznikova Trischka Solist des Tölzer Knabenchors Michail I. Kutusow Dmitry Ulyanov Erster Stabsoffizier/ Gérard Liam Bonthrone Zweiter Stabsoffizier/Hauptmann Jacqueau Csaba Sándor Napoleon Tómas Tómasson General Belliard/ Marschall Davout Bálint Szabó Adjutant des Fürsten Eugène/ Ein junger Fabrikarbeiter Granit Musliu Stimme hinter den Kulissen/ Leutnant Bonnet Aleksey Kursanov Adjutant aus dem Gefolge Napoleons Thomas Mole Hauptmann Ramballe Alexander Vassiliev Leutnant Bonnet Aleksey Kursanov Hauptmann Jacqueau Csaba Sándor Gérard Liam Bonthrone Ein junger Fabrikarbeiter Granit Musliu Ein französischer Offizier Andrew Hamilton Platon Karatajew Mikhail Gubsky Zwei französische Schauspielerinnen Jasmin Delfs, Jessica Niles Erster deutscher General Alexander Bassermann Zweiter deutscher General Tobias Neumann Weitere Informationen erhalten Sie unter   Bayerische Staatsoper München (Homepage)