Händel-Festspiele

Ein szenisch völliges Desaster bescherte die Gemeinschaftsproduktion der Direktion der Händel-Festspiele (der Burg Giebichenstein, Hochschule für Kunst und Design Halle) und der Dresdner Musikfestspiele. Die nach 300 Jahren in Dresden erstmals wieder aufgeführte Oper L'Antiope von Carlo Pallavicino und Nikolaus Adam Strungk kam auch im Goethe-Theater Bad Lauchstädt zur Aufführung. Wolfgang Katschner, der diese Oper in mühevoller Arbeit wieder aufführbar gemacht hat und mit der Lautten Compagney Berlin und einem durchaus hörenswerten Solistenensemble (mit Mechthild Bach in der Titelpartie) zur Aufführung brachte, hätte mehr "Liebe" dem Stück gegenüber verdient gehabt. Regisseurin Sandra Leupold, ihre Ausstatterrinnen Andrea Eisensee (Bühnenbild) und Bettina Saul (Kostüme) beschränkten sich ausschließlich, das Stück über falsche und wechselnde Identitäten und Verkleidungen rein von der lächerlichen Seite zu zeigen. Wer sich - "geschult" an diversen privaten Fernsehsendern - über "primitive Albernheiten" erfreuen kann, konnte sich herrlich amüsieren. Das Libretto ist komisch und verrückt genug, als dass es solche peinliche Verbildlichung bedürfte. Das hat weder das Stück, noch ein internationales Festspielpublikum verdient!

Wie man Ernsthaftigkeit mit Ironie paaren kann und ein Stück eindrucksvoll und unterhaltsam umsetzen kann bewies Kammersänger Axel Köhler in seiner ersten Regiearbeit mit Claudio Monteverdis (letzter) Oper Die Krönung der Poppea (Premiere am 26. Februar 2000) - übrigens mit den Ausstatterrinnen der L'Antiope Andrea Eisensee (Bühnenbild) und Bettina Saul (Kostüme). Im Kammertheater im Opernhaus Halle (das Publikum sitzt auf einer provisorischen Tribüne auf dem Orchestergraben) inszenierte Axel Köhler diese Produktion des OPERNHAUSES HALLE in Zusammenarbeit mit der Hochschule für Musik "Hanns Eisler" Berlin in einer deutschen Fassung von Babette Hesse. Die Aufführung bestach vor allem durch ihre Lockerheit und Spielfreudigkeit, was die damalige "Modernität" des Stückes als "bürgerliche Unterhaltung" mittels eines Intrigendramas in historischem Kostüm spürbar werden ließ. Dabei wurden die zum Teil filmisch anmutenden Szenenübergänge durch den Einsatz der Drehbühne optimal umgesetzt. Die musikalische Leitung lag in den bewährten Händen von Wolfgang Katschner, der sowohl Instrumentalisten seines Ensembles, der Lautten Compagney Berlin, als auch des Händelfestspielorchesters des OPERNHAUSES HALLE vereinigte und für eine farbige Umsetzung von Monteverdis Musik sorgte. Hinzu kam mit Anke Berndt (Poppea), Robert Crowe (Nerone), Susanne Kreusch (Ottavia), Peer Abilgaard (Ottone) und Jürgen Trekel (Seneca) ein spielfreudiges und stimmlich hervorragendes Solistenensemble, welches durch Studierende der Hochschule für Musik "Hanns Eisler" Berlin - mit vielversprechendem Engagement - ergänzt wurde.

Zwei weitere Opernaufführungen bereicherten als Wiederaufnahmen aus dem letzten Jahr das reichhaltige Festspielprogramm. Zum einen Händels Oper Alcina im Goethe-Theater in Bad Lauchstädt (eine gemeinsame Produktion mit dem Hans Otto Theater in Potsdam (Musikfestspiele Potsdam Sanssouci) und im Opernhaus Halle die Wiederholung der Festspielaufführung von 1999, Händels Agrippina.

Das wohl interessanteste Kammermusikkonzert bescherten die Mitteldeutschen Barocksolisten Leipzig in ihrem Konzert in den Franckeschen Stiftungen: Viola da gamba concertato. Siegfried Pank und seine Viola da gamba standen dabei ganz im Mittelpunkt des Interesses. Neben den Konzerten von Georg Philipp Telemann, Concerto a-moll (TWV 52:a1) mit dem Solisten Michael Form (Blockflöte) und A-dur (TWV 51:A5) und Bachs Brandenburgischem Konzert Nr. IV G-dur (BWV 1049) bezauberte vor allem Juliane Banse mit ihrem herrlich leuchtenden Sopran. nicht nur in der aparten Arie Frena le belle lagrime für Sopran, Viola da gamba obligato, 2 Violinen, Viola und Basso continuo von Carl-Friedrich Abel, sondern auch in Händels Kantate Tra le fiamme (HWV 170), die durch ihre Instrumentalbesetzung mit zwei Blockflöten, zwei Violinen, Viola da gamba und Basso continuo zu einer Besonderheit des gesamten italienischen Kantatenrepertoires gehört.

Ebenfalls in den Franckeschen Stiftungen fand ein Konzert mit Kantaten und Opernszenen mit der Sopranistin Stella Doufexis und der Akademie für Alte Musik Berlin statt. In der Marktkirche führte das Concerto Palatino Bologna mit Bruce Dickey (Zink) und der Capella Canrorum Berlin unter der musikalischen Leitung von Klaus Eichhorn die Cantiones sacrae 1620 von Samuel Scheidt auf. Einen Tag später enttäuschte das Programm des Konzerts Musik der Banda musicale und Stadtpfeiffer im 17. Jahrhundert, das kurzerhand in De profundis umtituliert wurde und statt der ursprünglich angekündigten und erhofften weltlichen Musik für Hochzeiten, akademischen Feiern und andere festliche Geselligkeiten, wiederum nur Geistliche Musik - wie schon am Vortag - für Bass (Stephan MacLeod) und Bläserensemble zwischen 1580 und 1650 zur Aufführung kamen.

Weitere Konzerte bestritten Le Concert des Nations unter der Leitung von Jordi Savall (Die französische Suite in Europa ) und der Dresdner Kammerchor und das Dresdner Barockorchester unter der Leitung von Hans-Christoph Rademann (Georg Friedrich Händel und der Dresdner Hofkapellmeister Johann David Heinichen). Barockmusik im Händel-Haus spielten u.a. sowohl Andrew Manze (Violine), Jaab Ter Linden (Viola da Gamba) und Richard Egarr (Cembalo), als auch La Venexiana, Italien mit Rosanna Bertini (Sopran) und Claudio Cavina (Altus).