Davon geht die Welt nicht unter

Tristes Ende in abgewrackter Industrielandschaft: Gutrune, Gunbter (auf der Treppe) und Brünnhilde mit dem ermordeten Siegfried

Festspielgeschichte schreibt mit Sicherheit das Dirigat Kirill Petrenkos. Dabei geht es nicht um Unterschiede im Detail, in der Wahl des "richtigen" Tempos, sondern um eine grundlegende Herangehensweise. Petrenko hat so genau mit der Partitur gearbeitet, eine solche Binnendifferenzieruzng innerhalb einzelner Takte herausgearbeitet, dass vieles anders klingt als sonst - und die glänzend genutzten akustischen Möglichkeiten des Festspielhauses tragen natürlich auch dazu bei. Nebenstimmen treten unerwartet hervor und verändern das Klangbild. Bezeichnend die ungemein sorgfältig gearbeiteten Phrasierungen des exzellenten Rheintöchter-Terzetts (Mirella Hagen, Julia Rutigliano, Okka von der Damerau). Auch die Abstimmung zwischen Sängern und Orchester ist hervorragend, der Klang wird "weitergegeben" und reißt nicht ab, aber das Orchester ist sofort zurückgenommen, wenn eine Singstimme einsetzt. Petrenko verliert sich aber nicht in solcher Kleinarbeit, sondern bindet alle Elemente in den großen Zusammenhang ein, drängt mit der Musik (bei zügigen Tempi) nach vorne und kostet auch die symphonischen Momente aus . Orchestral bietet dieser Ring ganz großes Festspieltheater, getragen natürlich von einer durchweg exzellenten Orchesterleistung.

Sängerisch ist das Niveau in dieser Götterdämmerung durchwachsen. Catherine Forster als Brünnhilde hat mit ihrem jugendlich strahlenden, nicht riesigen, aber doch ausreichend großen Sopran ganz starke Momente, gerade in den leiseren Passagen, aber auch die Kraft - nur ist die Stimme da wie an den Abenden zuvor immer wieder ungenau in Intonation und Tonbildung. Lance Ryan mogelt sich als Siegfried um die gefährlichen extremen Spitzentöne herum (und wird vielleicht deshalb vom Publikum unverhältnismäßig hart abgestraft?), das hat Wagner schon anders komponiert, und das recht helle Timbre gibt der Stimme nicht allzu viel Ausdrucksmöglichkeiten, zumal die Stimme im Piano wenig Substanz besitzt. Auf der anderen Seite hat er Kraft und Durchhaltevermögen und, bis auf die schon angesprochenen extremen Töne, auch eine sichere, strahlende Höhe.

Attila Jun ist ein abgrundtief böser, schwarzer, sehr kraftvoller (nicht unbedingt tonschöner) Hagen, Allison Oakes als Gutrune und Alejandro Marco-Buhrmester als Gunther ein zupackendes, stimmlich schlankes, nicht zu klein dimensioniertes Gibichungen-Geschwisterpaar. Oleg Bryjak poltert sich wie in den Abenden zuvor mit unverständlicher Diktion lautstark durch die Partie des Alberich, das sehr gleichtönige, den musikalischen Ausdruck nivellierende Vibrato von Claudia Mahnke fiel schon bei ihrer Fricka ins Gewicht - die Partie der Waltraute mit den langen, ruhigen Abschnitten liegt ihr recht gut, und das ist sicher eine passable Besetzung. Mit Okka von der Damerau und Christiane Kohl liefert sie, vielbeschäftigt, zudem ein sehr ordentliches (in schwarz, rot und gold gekleidetes) Nornentrio ab.

FAZIT

Die Götterdämmerung beschließt schlüssig einen Ring, über den sich viel diskutieren lässt. Castorf provoziert intelligent, aber er ist nicht als Stück-Zertrümmerer nach Bayreuth gekommen. Musikalisch ist es ganz klar Kirill Petrenkos Ring.