Zum Fürchten ist dieser Comic-Wald nicht

Hänsel und Gretel am Hexenhaus

Wenn es in den Wald geht (eine besonders harte Strafe ist das für den Nachwuchs dieser sicher den Grünen nahestehenden Klientel vermutlich nicht), schlägt die Stunde der Videoeinspielungen (Grégoire Pont und Xavier Boyer). Auf den Wald, durch gestaffelte Vorhänge ganz effektvoll dargestellt, werden allerlei Comicwesen projiziert, mal bedrohliche Fratzen, mal die allerliebste Hagebutte. Es gibt viel zu sehen, und nicht nur für Kinder ist der Unterhaltungswert durchaus hoch. Die 14 Englein, die schon in Bonn und Hagen fehlten, gibt es auch hier nicht, Sand- und Taumännchen leiden unter dem Willen zur schrillen Kostümierung (so viel Ironie muss irgendwie sein) wie auch die Hexe. Wenn die die Hexe dann in den ziemlich großen Ofen, von den Abmessungen her, sagen wir mal: wie eine Gaskammer, gestoßen und die massive Tür mit großer Geste verschlossen wird, dann kann einem freilich unwohl werden. Da wird ein Mensch (das ist die Hexe ja trotz allem noch) verbrannt, und die Regisseurin inszeniert das wie nebenbei? Ziemlich geschmack- und gedankenlos. Wenn dann erst langsam die Drehbühne herumfahren muss, um die Lebkuchenkinder zu zeigen, wird ein Theatercoup eher unbeholfen verschenkt, aber das ist vielleicht dann auch nicht mehr so wichtig.

Hinter dieser Ofentür wird die Hexe in wenigen Augenblicken verbrannt

Das genaue Hinsehen rechtfertigt durchaus das einsame "Buh" für die Regie (nein, nicht vom Verfasser dieser Zeilen); oberflächlich betrachtet sieht das alles durchaus ganz hübsch aus. Dabei sichert sich die Regie vorsichtshalber durch einen gedanklichen Überbau ab, indem sie das alles als eine Art verfallenen Freizeitpark inszeniert - ein "Dreamland", und auch der Vater arbeitet angeblich in diesem Gewerbe (kann man im Programmheft nachlesen; in der Aufführung erschließt sich das nicht). Das Hexenhaus produziert offenbar Süßwaren (respektive Vergnügungen) industriell, und die riesigen Zahnräder auf der Bühne könnte man als Reminiszenz an Charlie Chaplins Modern Times verstehen - wäre es nicht so schlecht gemacht, dass nicht einmal die Zahnräder irgendwie ineinander greifen.

Erlöst: Die Lebkuchenkinder werden wieder lebendig

Und trotzdem ist die Kölner Aufführung im Vergleich die beste, und das liegt am famosen Gürzenich-Orchester und dem mitreißenden Dirigat von Chefdirigent Francoise-Xavier Roth, der die Partitur stark symphonisch interpretiert, das aber mit (das Klischee sei erlaubt) französischer Leichtigkeit statt deutschem Pathos, der großformatig auftrumpft und die Phantasieräume entstehen lässt, die von der Regie eher banalisiert und auf Kleinkindformat reduziert werden. Anna Lucia Richter und Kathrin Zuckowski als Hänsel und Gretel brillieren stimmlich großformatig, und Miljenko Turk und Judith Nielsen singen ein überzeugendes Elternpaar. Dalia Schaechter ist eine insgesamt solide Hexe mit Hang zum Verschleppen der Tempi, Ye Eun Choi ein unspektakuläres Sand- und Taumännchen. Schade, dass der Kinderchor (Knaben und Mädchen der Kölner Dommusik zwar klangschön, aber musikdramaturgisch unglücklich mit beharrlich weihevoll langsamen Tempi den Dirigenten ausbremst, der die Musik eigentlich unpathetisch flott denkt und auf eine große Steigerung hin anlegt.

FAZIT

Sehr ordentliche Solisten und ein tolles und toll dirigiertes Orchester: Musikalisch große Oper. Die Regie bebildert kleinkindgerecht.

Ihre Meinung
Schreiben Sie uns einen Leserbrief
(Veröffentlichung vorbehalten)